罗鸣，1969年生，祖籍河南省潢川县，现居郑州。现为中国书法家协会会员、河南省书画院特聘书法家、郑州市书法家协会常务理事。

书法作品入展全国第四届楹联展、全国中青年篆刻展、首届中国青年书法篆刻展、全国第七届书法篆刻展、全国第八届书法篆刻展、全国第九届书法篆刻展等。书法作品获河南省千人临书大赛优秀奖、河南省青年书法作品精品展优秀奖、“商鼎杯”全国书法大赛一等奖等。

三年前，罗鸣兄赠我书法作品集，当时让我暗暗吃惊。此前我与罗鸣兄不相识，说实话，对他的书法也知之不多。在河南，入过大展、获过大奖，水平了得的书法家不甚著名，是正常的现象。这一方面固然是因为河南为书法大省，书法人才济济，另一方面，也说明罗鸣兄不事张扬。然而也正因为此，他突现在我的眼前，让人深为服膺。

宽斋李刚田先生曾说，罗鸣兄“热烈而自由奔放，重义而思敏好学”，同时“笃厚、诚朴与圆融”，“其谦诚坦荡的为人，深为书道同仁赞许”，可谓的评。

罗鸣兄潢川人，潢川属楚，因受楚文化熏陶模铸，浪漫而热烈。然而他以诚朴统驭聪慧，不陷于乖巧伶俐，当然更不会流于木讷呆板。古人讲的“文质彬彬，然后君子”，大概就指这种发于本心的善良、出于先天的睿智，以及来于修习的圆融之间的分寸感。语云北人南相、南人北相者贵，并不是取人以貌，而是指修养、为人处世的谐调。沉实于内者必光耀于外，人与人的交往，远近亲疏，握手之间，往往已知梗概，原因即在于此。罗鸣兄为人，一眼望去，便可见其诚挚、干练而倜傥。嗣后一来二去，相熟稔，相尊重，相融洽，印证了当时的感受，也印证了宽斋夫子的善知人和推后昆。

而书如其人。罗鸣兄书法，不论篆隶草行楷，一言以蔽之：大而巧。所谓大，首先指宽博厚重的大器局，其次指他对作品大效果的整体把握。大概学习书法的道路，不外才学两端。偏于学者，多照传统的方法，规步于一家一体，有所小成，再及其他，逐步融会；而偏于才者，往往不耐苛细，不受牢笼，八面受敌，多方涉猎，既初具规模，再细心打磨，臻于绝诣。而罗鸣兄显然属于后者。他无体不涉，且都能抓到点子，探到特征，这也是对大格局的把握能力，是全局眼光的体现。而博涉多优当然可贵，却并不易达到，罗鸣兄固然也不可能各种书体都达到太高的境界，但能得其大，就已经难能可贵了，而略加整裁，隶书、行书已然不群。近年帖派风行，人们在“尽精微”之余，会突然遗憾地发现似乎失去了“致广大”的能力，似乎不能得其大，是更可怕的事情。

因此，我特别倾心罗鸣兄外示浑厚恣肆而内含奇巧瑰丽的作品。如书《孙嘉遒题黄鹤楼联》，硕人颀颀，又内蕴巧思；如《临贤良方正残石》，豪迈不羁又天真烂漫，纵横争折而昂藏郁勃，都允称合作。而罗鸣兄近来作品，显然已有意识地节度其手，有意识地增加技法含量。正所谓初学务巧，中途放胆，最后小心收拾。经此一反一合，罗鸣书法已经更上层楼，日居月诸，胡可限量？所谓大而巧者，先大而后巧，以朴厚为大而以烂漫为巧，以质为大而以文为巧，文质相济，遂成厥美。

书法有法，而法的核心是笔法。然而只知笔法是法，而不知墨法、章法也是法，心性收放也是法，则容易陷于小乘，为法所缚。近日再读罗鸣兄书法，感受其器局，玩味其灵巧，深有所感，受益甚深。感谢罗鸣兄。