在最近举行的第三届中国京剧艺术节上，中国京剧院推出了《瘦马御史》，为戏曲的改编移植提供了成功的新经验。

京剧艺术在近二百年的发展中，根据自身的特点，多方吸取养料，融化提炼，创造了茁壮成长的诸多适例。京剧艺术博采众长，改编移植了杂剧、传奇、昆剧、地方戏的大量剧目，丰富了题材范围，增添了许多生动的人物形象。近年来，此方面的有效实践受到忽视，重新创，轻改编；强调自制，排斥移植。表面看起来，新创新演剧目多多，甚为红火，但有的缺乏传承，失去依傍，很难获得更长久的生命力。

京剧《瘦马御史》的原作是昆明滇剧团的同名滇剧，经多次修改排练，论证评奖，堪称精品佳作。按照目前的惯例，对卓有定评的作品，很少有人会再花力气，搬上另一剧种的舞台。中国京剧院放下国家剧院的架子，虚心向地方戏学习，在成功剧目的基础上精益求精，此种尝试值得提倡。只要平等相待，妥善协商，改编移植剧目也不可能产生知识产权争议问题。

京剧《瘦马御史》把改编移植的重点放在塑造鲜明生动的艺术形象上，是颇有见地的。清乾隆年间的监察御史钱南园是个史有褒扬的清官，一生清廉，常骑瘦马，善书画，有“瘦马图”自述志向。作品集中笔力写他弹劾山东巡抚国泰与布政使于易简国库亏空一案。除了与当地的贪官污吏斗争，还面临着他们的后台、随同前去的钦差、军机大臣和 的作梗，情况极为严酷。更为困难的是当钱南园千辛万苦微服私访探得真情，并从师爷之妻处觅得真帐凭据，有可能使案情大白时，其相知好友同为御史的浦霖却受贿变节匿证，使形势逆转，他又面临杀身之祸。最后幸赖浦霖之妹与师爷之妻的解救，才得案情大白，回京复命。京剧本循着滇剧本的基本发展线索，在情节的起伏交替中，注重章法，更为突出几个重场戏。在法场救浦霖，瘦马抒心志，查帐不徇私，酒店探真情等关键场合，钱南园或以理服人，或以情感人，情理交融地把戏推进到高潮，在文学上完成了这个艺术形象的勾描塑造。

同为戏曲的滇剧与京剧，虽说在总体艺术手段上颇多相似之处，但传统不同，地域有异，唱腔韵味差别不小，为使移植后的新作品具备独特的审美价值，就需要在细微处做文章，把京剧的长处发挥得淋漓尽致。京剧的唱腔特别注意形式美，更富独立存在的欣赏价值，旋律优美动听，强调韵味意境。京剧《瘦马御史》除了进行文学结构上的谋篇构思，还注重在音乐上特别是钱南园音乐形象上的起承转合，何处设成套唱腔，何处奇峰突起，何处低回婉约，何处释然唱散，都该有通篇布局。《瘦马御史》的京剧版，音乐上是颇多成就的。扮演钱南园的耿其昌从艺四十多年，宗余叔岩的余派，又兼学其它流派；此剧中他的演唱，有时突出恬淡素朴，有时又苍凉豪放，韵味醇厚，比较吻合钱南园的性格特征。目前感到不足的是京剧表现手段中的念与做，虽亦偶有精彩之处，但总体上缺乏精心设计，少见警策的奇笔。如果能补上这两笔，钱南园形象会更见立体，有更强的艺术魅力。

京剧《瘦马御史》调动国家剧院的优势力量，在编、导、演、音、美诸方面都有不弱的表现；当某一艺术部门力量缺乏时，又择善而从，吸收社会上的有生力量，尽力构筑最佳阵容，向艺术上的高水准努力。这样的创作准则避免了唯我独尊的狭隘思想，立足于整体戏剧界，构成为南国名花精心移栽的特殊助力。

由于京剧《瘦马御史》尚在移植之初期，许多构思还没有全面实现，在我们观赏时仍会发现一些有待改进的地方。戏的前半段交待铺叙的笔量还是多了一些，没有立即进入戏剧情景。全剧的情调与节奏，偏于紧张与严肃，这与题材、人物的总体评价是合拍的；但亦应有张有弛，在对比中树立主色调。酒店探真情一场，把“醉八仙”酒店的店主设定为丑行是很好的，可惜未能在行当表演特色上有适当发挥，浪费了使节奏得以松弛的一次机会。好在这些不足都不难得到改进，相信中国京剧院会百尺竿头，更进一步，使移栽的新花开放得更为绚丽多姿。若能有这样更多的改编移植的好作品的出现，中国京剧院亦会在出戏出人方面取得长足进步，迎来剧院可喜的中兴局面。