As an oil painter growing up from the 1980s in China， Xu Li has approximately experienced three layers of artistic exploration. The first layer is “the baptism through modernism art”， while the second one is “returning back to Chinese traditional arts”. The third also the deepest level， is “making in-depth study on imagery oil paintings”， which contains Chinese core artistic spirits of harmony.

作为从上世纪80年代成长起来的油画家，徐里的创作历程既经过现代主义艺术的洗礼，也经过民族艺术传统的回归，而他所确立的意象油画探寻方向，可能更深层、也更接近中国文化的本原；他通过书写性笔线所达到的物我合一、所承载的格调与境界，真正凸显了意象油画以文心诗境作为其内核的中国艺术精神。

民族风貌的现代性探索

不受写实限制的意象油画，与现代主义艺术在对待审美客体的方式上存在许多近似性。譬如，压缩画面三维空间的描绘而进行的平面性探索，使线与平面的关系表达成为绘画艺术的语言主体。还譬如，画面形象从叙事中解放出来，物象超越了原属意涵而被赋予符号的指代作用，画面因此而获得了象征性。这些近似性或许决定了徐里如何能够从现代性探索跨越到意象油画探索的内在联系。

徐里后来定位意象油画探索的根源，其实来自于他八九十年代的现代性油画求索。他1985年毕业于福建师范大学美术系油画专业，在其接受学院教育的过程中处于美术新潮的酝酿与暴发期，从写真实而兴起的乡土写实到西方现代主义艺术流派的席卷而掀起的观念更新，新潮美术运动所经历的种种艺术变革，都深深地触动了他对油画艺术的思考。像当时许多青年画家不断奔赴青藏高原、远行西域丝路那样，他利用寒暑假背负行囊和画夹，于1987至1991年先后奔赴川藏、滇藏、甘藏、青藏、西藏、凉山，自驾穿越新疆的南疆北疆、巴音布鲁克和帕米尔高原，去体味人类兴衰的历史，追问人性本原的价值，并通过这种最原始的体验与追问来探寻绘画超越叙事性的哲学性与精神性的表达。

数度藏区之旅、凉山之行和穿越天山南北，让他画出了“吉祥雪域”和“永恒的辉煌”系列。

“吉祥雪域”系列多达30余幅，这些画作并不像当时流行的描绘雪域藏民生活情景的写实油画，而是将藏女日常生活中的祈祷、转经、负水、放牧等形象提炼为画面的主体，并通过与被符号化了的寺院、圣像、图腾、玛尼堆经文的组合，来谕指那些辛劳而欢愉、肃穆而神圣的雪域生活。在画面形式上，画家借用了唐卡、藏傳佛教壁画等艺术语言，一方面将这些写实形象进行平面化和装饰性的拼组与堆叠，另一方面则以红色和黑色为基色，适度穿插灰兰、灰白、土黄和深绿，使画面既简约沉着也古拙朴实。画家并不是刻板地将这些形象进行平面化的压缩或几何性的构成，而是始终注重色彩的叠压错置，笔触的松动随意为画面增添了无穷的绘画意趣。《天长地久》《存活》《拉萨风情》和《冬月》等这些奠定徐里在新时期中国美术界影响的油画，均来自“吉祥雪域”系列或变体。

《天长地久》以土黄铺底、大红与土红筑色，在人物轮廓、发饰与裙边穿插了少许黑色。黄、红、黑，是中国最富有文化意涵的色彩，这些色彩的运用，使画面描绘的三位藏族青年形象显得十分的单纯而饱满，并富于藏传佛教壁画那样的简约和神秘。画中人物形象实将希腊古代瓶绘、埃及墓室石刻和藏传佛教绘画三者融合为一，加之笔触的轻松随意，使画作在表达天长地久的人文意涵的同时，也体现了画家对东西方多种艺术资源的整合与现代性语言的求索。《拉萨风情》《冬月》都属于此类，只是这两幅完全以黑底见红、黑底见灰为基调，画面中的藏女具有浮雕般的简洁和童话式的寓意。而《存活》是画家这时期少见的浅调、也较为抽象的画作。一方面，“存活”的主题体现了存在主义哲学对现代生活方式有关人的存在价值的追问，这是雪域高原民族在人类极限生存中凸显出的精神“存活”的意义；另一方面，作品将祥云式的碎片布满画面，并与隐现于祥云中的充满母性意味的藏女融为一体，抽象的云图与母性的乳房、散化的云片与藏女健硕的身躯及发线，都深化了作品的寓意，也为作品增添了更为神秘的审美喻象。

和“吉祥雪域”系列组画几乎同时创作的“悠远的辉煌”系列，是徐里具象写实却富有超现实主义色彩的另一组现代性油画探索。其创作灵感来自他的新疆西域之行，大漠荒野，戈壁沙滩，远逝的丝绸之路依然在那些雪映故城的黄土遗址中闪烁出璀璨的光辉。他并不是一般性地去描绘那些空旷浩渺的景色，而是力图通过时空交错传递出一种超越现实的历史叙述。这组作品多达46幅，在怎样具象写实和超越时空方面，画家进行了诸多尝试。譬如，他把雪峰故城、残垣土丘、星河日月分别孤立起来重组于画面，使其脱离再现而形成超现实的神秘意味。虽以较写实的方式描绘残垣断壁，却凸显了故城鳞次栉比的残垣层叠感，并通过强烈的明暗对比夸张了动荡而虚幻的阴影给人带来的变幻莫测的心理感受。在描写语言上，一反“吉祥雪域”的轻松随意，而追求一种冷漠生僻的表现，戈壁沙漠、残垣断壁、雪峰岩层等，都因在麻布上做底而形成厚实的肌理，并通过反复罩染与覆盖而凸显出材质语言的诉说力。

纵深回归传统笔墨

新世纪以来，随着徐里对民族文化的深刻体悟而逐步将油画的现代性探寻转向本土文化的借用，意象性是他对民族艺术的深刻认知，而如何从本质上解决意象观照对象的方法，则是他必需用最大气力打进去的课题。他拜传统书画功力深厚的吴悦石为师，从研习传统书法起笔，再山水、人物和花鸟次第展开，由此在短短十余年时间较完整地研习了中国传统画学历程，这是当代中青年油画阵营里不多见的对中国画学精习而深悟的艺术个案。

徐里是从赵之谦、吴昌硕、齐白石开拓出的以碑入书入画的书学画学之路。他的人物、山水、花鸟不完全胎息于《芥子园画谱》，而多得于对碑学书法的体悟。他研习书法直承北朝刻石，得郑文公、张猛龙之凌厉端穆，得泰山经石峪金刚经、龙门二十品之粗犷雄浑。其结体，骨架外张，平正宽博；其笔法，撇笔奔放，折笔内敛，竖笔方折而坚定；其章法，正书疏朗，行草均衡，正中含草，连笔破均而刚中存柔。显然，徐里的书法是以笔法取胜的，他不尚那些花哨的形式感，而是从笔法内劲中着力，把腕肘之力送到笔尖，在雄健、刚劲、拙朴的笔力中见柔婉与洒脱。

他的人物画既非传统笔墨加素描造型的现代写实水墨画，也非长线勾勒的古装白描，而是近取王一亭、齐白石之生辣古拙、强劲霸悍的线条，远取梁楷、陈洪绶简笔大写意与怪诞奇异的造型；他把碑学书法的内力用于那些简笔大写意的形象表现上，每一笔都以重力写出，刚猛而苍劲，尤其是对眼神的捕捉、动态的夸张、发须的意写，既注重神情动态的刻画，也注重笔墨意趣的激扬。而这些人物的表现，也总是把笔墨的写意和人物祝福辟邪的象征性有机地结合于一体。

他的山水既有传统图式的文人笔墨，也有类似于“悠远的辉煌”的水墨风景。其山水得白石老人启悟颇多，并非完全从“四王”或明清山水的笔墨套路中综合变出，而是多用笔墨写出自己对自然山川的感受，依石涛画语，则是“古之须眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我之腹肠”。如《千里江山图》《溪山清远图卷》《大江东去》和《江天勝览图卷》等长卷，一方面他运用披麻皴、散锋皴勾画山石、点树法略写幽谷丛林，另一方面又通过云线勾描云烟雾霭，其笔墨既有经典的传统皴法，也常常根据自己的真切感受而直写山川云雾。他常常忘怀于那些荒漠大野，试图将他的油画系列转画于纯水墨的山水画。“天山雪”“月下雪山静”系列和《永恒的辉煌》等画作，通过纯净清澈的水墨重现了月夜雪色的静谧高远，白雪覆盖的半裸的山峰巨石，提供了画面各种灰度的墨色变化，画面上寥廓的苍穹与云影，也以浅淡的墨色画出，使整个画面呈现出画家对中国水墨玄幽清静的理解与运用。

Xu Li， a well-known artist of China， is the executive vice-chairman and secretary-general of China Artists Association， member of China Calligraphers Association， and honorable academician of Russian Art and Science Academy etc. He has participated in various exhibitions at home and abroad， wining lots of grand prizes. Many of his artworks have been collected by famous organizations and museums. Besides， he also published dozens of painting collections.

徐里，中国美术家协会分党组书记、常务副主席、秘书长，兼任中国文联、财政部、文化部“中华文明历史题材美术创作工程”组委会办公室兼创作指导委员会办公室副主任，中国美术家协会理事、艺术委员会主任、全国美展总评委、评审委员会主任，中国书法家协会会员。

作品连续入选五年一届的第七、八、九、十、十一届全国美展及20世纪中国油画展、第二届中国油画展、第三届中国油画展精品展、首届中国油画学会展等国家级展览并获奖。作品先后被选送参加奥地利、日本、美国、新西兰、澳大利亚、加拿大、新加坡、文莱、马来西亚、荷兰等国和中国香港、台湾地区的展览。作品被中国美术馆、人民大会堂委员长厅、中南海、澳门博物馆、日本东京千代田美术馆、美国国家东方艺术博物馆、荷兰祖特梅尔市政府、瑞典赫尔辛堡市政府、德国不莱梅市政府、新西兰惠灵顿市政府、日本佐世堡市政府，中国驻荷兰、英国、希腊大使馆等政府机构和美国洛克菲勒家族、英国伦敦市长、剑桥大学捐赠人SIR PAUL JUDGE、雍和宫、南普陀寺等海内外收藏机构、收藏家收藏。

出版：1995年《徐里油画选》，1999年《徐里西域之旅》《读徐里》，2004年《徐里海外写生作品集》，2007年《中国油画50家——徐里油画作品集》，2009年《墨趣——徐里中国画作品集》，2010年《中国山水——徐里油画作品集》，2011年《大美无言——徐里油画作品集》，2013《恭王府——徐里油画作品集》《中国艺术文化专号》《当代最具学术价值与市场潜力的艺术家徐里作品集》《徐里书法集》等。

2007年入选中国油画50家，2011年入选“艺术之巅”——中国油画2010年度十大人物。2012年被授予乌克兰大使奖，2013年被美国国家艺术委员会授予杰出艺术成就奖，2015年被俄罗斯艺术科学院授予荣誉院士，2016年被俄罗斯美术家协会授予苏里科夫金质奖章。