摘要：置于当代多维文化语境之下的艺术空间，各种艺术媒介、艺术思潮、艺术观念等等对其有着相当大的影响。多维文化语境给传统艺术带来了转型，也给艺术未来发展提供了良好的契机和丰富的资源，艺术家处在多维文化的现实当中，在这种错综复杂的情况下，只有创造出高水准的艺术精品，才能巩固和拓展艺术的发展空间。

关键词：多维文化　艺术空间　艺术观念

多学科知识的交叉与共存，多维文化的碰撞、融合与滋养形成了今天的艺术思维的多元性。所谓多维文化指的是这样一种情形：在特定历史文化背景下，各种文化形态都有自己存在的理由和活动的空间，各种文化之间的关系不是非此即彼的相互排斥，而是处于一种共存与互相补充、吸收的状态。在这种文化语境下，多维文化的共存已成为历史的必然要求。奈斯比特在其《大趋势》中对当今社会思想文化的变化曾作了这样的描述：“对于今天的艺术来说，如果说有什么特点的话，那就是多种多样的选择”。多维文化必然带来艺术观念上的多元化，而多维文化观念下的艺术空间无疑也会产生深刻的变化。

艺术的源流来自文化、科学、人文与社会等诸多学科的融合，如传统艺术的理论框架，哲学、人类学、语言学、符号学、结构与后结构主义理论等等。这种状况与艺术学研究对象的特殊性密切相关，因为艺术现象与其它社会现象和社会系统也密切相关。艺术现象本身是无法从其它社会政治、经济、文化现象中单纯地剥离出来的。无论个人还是社会，艺术首先作为一个社会实践的学科而存在。艺术在我们生活的这个当代世界里，其意义之丰富是不易想象的。我们不仅人人感受艺术，人人也都可以从不同角度透视艺术、言说艺术，艺术研究无法不成为一个多学科的“公共论坛”。多学科的融合似乎永远都是艺术研究“理论的元话语”。但就另一面而言，艺术也好象是这个世界上唯一的纽结，它能把这个多样的社会和被文化鸿沟分离开的我们连接到一起。这也是我们强调多元与多维构成艺术本色的一个意味所在。因此，当我们说艺术研究是一种多学科的结晶时，我们还要看到，艺术学也有自身的前途。艺术学一方面太多地得益于多学科的滋养，艺术学自身也正在逐渐成熟，自成一格、一家，成为一个很有生机的学科。因为艺术正在不断向社会提供丰富多彩的艺术作品。且渗透到各行各业，无论是文化界、建筑界、工业界、影视界，艺术无处不在，这或许是多维文化背景下传播、交流的结果。男一方面，艺术又是从文化中获得它的特质，获得它的神韵和方式的，文化又渗透到当时的艺术脉络中去。文化是艺术的血液，是艺术的肌理，可以说艺术是文化开出来的一朵审美之花，没有多维文化的滋养我们的艺术之花就会枯萎。

不同国家、不同民族因文化因素的差异，在形成的艺术风格方面也有着很大的不同，不同的文化造就了不同的艺术家和艺术风格。艺术家成长的地域文化、所受教育、人生经历、价值取向不同，作品中就会出现特有的体现其文化的符号元素，这对于形成特有的风格起关键作用，尤其是现代艺术趋于国际性的特征。男一方面，文化差别反过来作用于艺术的接受者——不同文化的大众。我国的传统审美意识是一种意境美、含蓄美，是一种软性的美、感性的美。这就区别于欧美，尤其是德国、英国的硬性的理性感觉。我们的绘画中讲究“气韵”，书法中讲究“骨肉”，诗歌中讲究“情景”与“情志”等，其中审美脱离不了意境。《东方神韵》中有这样的描述：“意境是一个关于中华民族艺术审美理想的范畴，它概括了中华民族关于艺术是什么、什么样的艺术才是最优秀的艺术等根本观念。因而，在整个中国古典美学体系，它当之无愧地应该属于最高级的、最为核心的范畴，这是逻辑上的考虑”。

改革开放以后，中国正日益向着一个文化开放的国度迈进，不但进行文化的“引进”，还进行文化的“输出”，使中国文化处于一种全球化的多维视野之中。尤其是进入21世纪，中国的文化更是在一种世界性的审美视野中接受着全球化的考验，可以说是多种文化价值观、多元审美思维、多元文化格局的并置。传统的那种单一的思维模式、文化格局和文化语境已逐渐落伍。文化视野与文化语境的多元化，也意味着艺术的多元化。而中国的艺术要在这种全球化的多元视野中生存，除了要遵循传统的法则之外，还应进行现代性的审美视野的拓展，使之符合现代多维文化视野的艺术生存境遇，即确立一种现代多维视野下的艺术观。这种艺术观的确立是确保艺术既符合传统的美学品格，又能适应现代化生存法则的基本保证。文化视野的多元化，是艺术的一个新的契机。多维文化对艺术的生存空间的影响是深刻、巨大的。这也正是在多维文化背景下如何保持我们本土优秀文化的思考。对于艺术长期生活在封闭和与世隔绝的文化语境下，我们拥抱多维文化，另一方面我们也应看到多维文化所带来的负面影响，避免在多维中自我的丧失。

在多元的文化语境中，对于艺术而言，后现代语境无疑是一个重要方面。后现代主义是西方社会的一种价值观，是西方社会进入后工业社会之后所出现的一种病症和焦虑。后现代是对现代的一种反叛和焦灼，而后现代主义文艺思潮则是后现代主义价值观在文化艺术领域的文化表征。它体现的是西方后工业社会的那种追求个体性、当下性、瞬时性、抽象性和情绪化的艺术观。传统艺术也同样面临着现代的转型，但如果不对本国具体的文化语境作考察就盲目的模仿，势必会走向穷途末路。在文化艺术领域，从社会学角度讲，中国还没有进入真正的后工业社会，可以说根本不适合后现代主义文化语境的生长，所以，任何生硬地嫁接后现代主义理论都是不切实际的。任何简单的模仿西方，尤其是形式的一些规则，也都是艺术家文化营养不良的表现。我们是东方人，东方人有自己的美学精神和审美取向。所谓的艺术国际化只是观念的国际化，而艺术价值观却必须立足于本地，这样才能挖掘源源不断的丰富体裁，不至于欧式风格泛滥成灾。当明白了艺术的这种人文精神，而如何使中国的艺术更具民族性和多维文化的特性，这是中国艺术走向世界的根本，也是立足世界的根本。