思想感情，所以他们一直受到后代的敬重。之后历代艺术家就竹林七贤这个典故进行艺术创作，如：明代仇英的《竹林七贤图》；唐孙位的《高逸图》；明代陈洪绶的《竹林七贤图》等等。

黄国瑞的装置作品“竹林七贤”是对这一经典典故的最新演绎和解读，自古至今，竹子是从普通百姓到文人雅士都喜欢的一种植物，是中国传统美德的物质载体，人们喜欢它“步步高、高风亮节”的寓意，也认为竹子是君子的象征，所以在中国，无论是偏远的乡野，亦或是高堂大院，都有那么一片竹林。黄国瑞这件作品也把这包含无限中国传统寓意的竹子挪移到展厅，在竹林之间用工业材料红砖铺了一个长方形，上面放置了七把银色的金属椅子。第一眼看上去，作品很美，碧绿的竹子挺拔地矗立着，超然脱俗，灰红色的地砖，银色的椅子，几种颜色搭配在一起，有一种唯美的意境在里面，传达了竹林七贤的古典韵味。但是再认真观看，又有一种突兀和冲撞，一种陌生感，这里的“竹林七贤”不再是我们所熟悉的典故，他有更深的一层含义。（图7）

也许展览现场艺术家和一个高校老师的对话能够更好地诠释这件作品：

高校老师问：黄老师，很喜欢您的“竹林七贤”，这件作品具有国际视野，放在国际平台上也能实现中西对话，我想问中间七把椅子的涵义，为什么是银色而不是金色的或者材质是木头的？

黄国瑞答：无论绘画还是装置，都是美的艺术，在这件作品中银色要比金色更能体现出作品的意境和韵味；作品中用的是金属椅子而不是木质的，是因为木质椅子和竹子放在一起又太和谐了，不锈钢这种材质才能和传统的竹林七贤形成视觉反差，才能具有当下的时代感。同时，空空如也的七把椅子是为了表达：千年竹林今犹在，不见当年七圣贤。以前是文人雅士隐居山林，纵情山水，现在变成所有的好山好水都被圈起来了，老百姓要买门票进去才能观看，山林里的高档酒店、别墅也不是普罗大众、文人雅客能够漫游和隐居的地方。（图8）

高校老师：嗅，原来这件作品有这么多涵义，这个作品好，既有中国传统，又有对比和冲突，还有对中国当下的现象的批判和反思，作品具有多视角、多维度、多义性。

从这一问一答中，我们能够更加全面地理解黄国瑞的“竹林七贤”这件作品，它不仅具有表象的美给观者以美的启迪，更具有深刻的内涵和多义性以及对当下现象的批判和反思，也许这才是艺术家真正想要表达的。

黄国瑞是旅美艺术家，从1998年应意大利博洛尼亚美术学院邀请到欧洲交流，到2000年应美国纽约城市大学邀请进行艺术讲座，再到2006年左右回到石佛，创办河南石佛当代艺术区。和当时很多成名艺术的艺术轨迹一样，比如旅美艺术家徐冰，也是90年代受美国威斯康星大学邀请，后定居美国，再后于2008年回国，上任中央美术学院副院长。他们的有些作品也因此具有某种相似之处。徐冰也不止一次强调自己“是一个中国艺术家”他说“我的文化、思想和武器，得益于中国这个特殊的文化背景”他的《凤凰》作品系列就是有感于中国快速发展的时代背景下，金碧辉煌的高楼大厦与艰苦而粗粝的现场的并置，但是他采用了东方文化意喻美好圆满的“凤凰”这种元素来表现，材料采用建筑工地所产生的垃圾废料以及工人的劳动工具打造而成。“竹林七贤”和“凤凰”在构思和立场上有很多相似之处：都从中国传统里众所周知的元素里找到一种表达载体；作品表象都很美，都具有艺术美的特征；也有对撞和冲突在里面；作品的内涵都反映了当下快速发展的中国现象。这些相同点不是偶然的，和他们的人生经历，艺术表达的国际背景分不开的。（图9）

另外一个蜚声国际艺坛的当代艺术家蔡国强，他在80年代采用中国的四大发明之一“火药”制造艺术而成名，到后来的“把马克.波罗所遗忘的东西带回威尼斯”以及“草船借箭”等，都是从中国传统里找到载体，以此开启中西对话。蔡国强的“草船借箭”和黄国瑞的“竹林七贤”都借鉴于历史典故，蔡国强的“草船借箭”的材料是：一架废弃的南中国木船，一簇簇仿制的古中国的箭。都是中国元素，但是它又是那样的新奇而陌生，正如当时也在纽约的陈丹青现场观看这件作品的感受：“它被高高悬挂在狭小的、布满砖墙的空间，木质船体的每一缝隙密密麻麻插满带着羽毛的竹箭，粗暴，沉默，而且好看。”《竹林七贤》如果放在纽约的画廊里，它也具有中西对话的特质，竹子和不锈钢并置放在一起，冲突而好看。（图10）

目前，黄国瑞又把兴趣点转向了雕塑作品，石佛艺术公社园区是他最大最有代表性的作品，他需要更多的艺术品来让园区更丰满、更时尚、更有国际范，而这让外界更认为他的作品是杂乱无章的、没有内在逻辑的、不断扩大范围的，笔者也就此问题询问过黄国瑞，他说：我现在觉得时间很紧迫，无暇考虑这些问题，还是专注于自己的作品吧，把主要精力放在作品上，它是不是有价值、有意义，你说了不算我说了也不算，未来，时间会告诉你的。也许有生之年看不到，也许看到了和你的期望不太一样，但是对我来说这些都不重要，因为我不能负责这个事。我唯一能做的就是踏踏实实做好目前的每一件事，做好每一件作品，并且相信这件事情的方向是对的，我个人也很享受——这冒险的过程。（图11）

图11 石佛艺术画廊

参考文献：

[1]黄国瑞.冒险的过程——黄国瑞作品[M].河南美术出版社，2010.

[2]陈丹青.我看蔡国强的草船借箭[N].经济观察报，2015-03-24.

作者简介：黄向前，硕士，毕业于中国美术学院油画系，河南工业大学建筑系美术教师，研究方向：中国传统符号在当代艺术中的运用及演绎。