书法写到一定程度，靠的就不是技能而是境界了。中国书协会员、辽宁书法家邱明新，现在就进入了这种境界。上世纪70年代，他经杨仁恺先生介绍，师承徐炽。丘B明新在书法艺术上辛勤耕耘了几十年，现今他的书法已经达到了某种意境。

我们把目光落到2006年邱明新的一次个展上，一百多幅作品，有书法有国画。国画长卷虽为临摹，仍然令人刮目相看许勇的“74匹马”，徐悲鸿收藏的“87神仙卷”。许多人惊讶他“画也画得好”，甚至“画比字还好”。是的，他从小喜欢作画，如今在另　个层面上“返璞归真”了。他临摹国画名家大作，是站在书法的角度，从中陶冶书法感知。他还弹琴，也是立足于书法的平台，从中捕捉书法灵性。这种旁征博引式的修炼，反映了他的书法已经达到定程度的精神境界了。

2005年，青岛市政府偶然发现了他的书法作品，就向四方区政府举荐，当时，该区正在筹集“中南海珍藏书法名家新作邀请展书法作品选”的出版事宜，他成为全国仅10人的入选者之一。

他的艺术经历很不一般。他小学时画书签给同学和伙伴，得到认可，产生了提高的欲望，临摹“芥子园”。偶然发现自己的毛笔字写得比画突出就写字，直到中学和参加工作。在沈阳铁西一家工厂当工人时，结识了下厂劳动的杨仁恺先生，从而确立了他与书法的机缘又拜师徐炽，走上了书法艺术道路。上世纪70年代中期，他为了多学习快提高，同时参加沈阳市铁西区、沈河区两个区文化馆的“书法学习小组”。师承徐炽后，他4口之家居室不足10平米，桌子小，又得给孩子学习，他就在爱人和孩子睡下后练习。到沈阳铁路局老干部部工作后，有了相对专业的条件，他更不敢懈怠，孜孜以求，笔不离手。一次，他与同事到南方出差，入住的旅馆正好有墨汁，而他随身总带毛笔，就大写一阵。书兴大发，又不能带走墨汁，他就把毛笔饱蘸了墨汁，套进塑料袋。到了下一个地点，白天办完事，晚上他就拿出几块小宣纸，用这支饱墨之笔，加清水，写淡墨，直写到笔端消失了墨痕才罢手。事后，他时常取出那几小幅淡墨书法玩味，人皆称奇，他则说“淡而出奇，小却有味。”就这样，天长日久，他的书法艺术成就扎实而丰厚起来，仅录几笔，管中窥豹——

①《中南海珍藏书法集(第一卷)》170页行书“苍涯虽有迹大钓本无钩”。注：此书1994年由中南海书画编辑委员会编辑，多为毛泽东同志、朋友的书法珍品，如沈尹默的行书、齐白石的篆书、柳亚子的行书、黄炎培的行书等。

②全国电视书法比赛银奖《全国电视书法比赛获奖作品集》32页行书“笔墨见精神”。

③《庆祝香港回归全国百位书法家楹联展作品集》71页行书“桂生高岭云露方得泫其花莲出绿波飞尘不能污其叶”。

④《中国古今书家词典》(东方出版社1992年)行草书作品。

⑤993年，获“世界艺术名人”证书。1994年，获中国人才研究会、艺术家学部委员会颁发的“艺术委员讦”

他1987年入选全国第三届书法展，尔后获得全国书法比赛大奖20余次，作品被许多博物馆收藏，还入编20余部作品集及词典。被选为沈阳铁路局书协副主席后，他不仅一人求索，而且赐教他人，铁路局老干部部举办的老年书法教学，他任教15年，有十余人从不会写毛笔字最后竟能参加市级书法展。业余时间他又辅导少儿书法，几年下来，先后有24名小学员在全国青少年书画比赛中获金、银、铜奖。

几十年来，邱明新的书法从颜体楷书入手，行草、篆隶、魏碑兼涉，形成了笔力雄浑朴拙、章法严谨飘逸之书风。尤以大幅中堂豪放疏朗，为人称道。近年来，他集中临王铎，写魏碑方笔，在原有基础上求丰富、改变，在形、神、气、情上追求更高层次的扎实、沉稳。我们读懂了他的书法理念：书法虽然是书法家的，但更是大众的、民族的，因而才有可能是世界的。虽然他早年就有百件作品流入日本、新加坡、加拿大、美国及香港、台湾地区，但现今的他毫无功成名就之感，退休后，他继续研习书法，还潜心磨练书法鉴赏功力，以加深书法艺术造诣。

谈到境界，邱明新说，“‘宁静致远’写了几十年，现在体会到了内涵。过去成功的兴奋，变作现在思想的淡然。艺无止境，艺术也不喜欢功利主义。”他做了个不错的比喻“好东西，我吃，知其味，但我不馋，没有，不苛求。”