篇一

　　汉代鸟虫篆刻研究

　　摘要：作为篆刻学主要表现为将汉字书法的美，与章法表现的美、刀法展现的美及金石自然美为一体，以独立欣赏的表现性艺术。而在篆刻艺术的长河中起源于春秋战国时期的鸟虫篆随使用场合的要求而呈现多样化发展，到了汉代时期鸟虫篆大量进入印章领域，从而使鸟虫篆在篆刻印章艺术中流光溢彩，成为篆刻学发展的一个重要组成部分。本文主要讨论鸟虫篆在汉代篆刻艺术中的运用与表现。

　　关键词：鸟虫篆;篆刻;印章艺术

　　一、鸟虫篆在印章艺术中的运用

　　(一)鸟虫篆印章艺术的发展历程

　　鸟虫篆印是在鸟虫书的基础上发展起来的，鸟虫书最早是作为一种装饰性的文字出现于春秋战国时期的兵器上，秦代统一了文字后，小篆成为正统文字。汉代时，其辞赋文风华丽繁缛，与之相对应的小篆文字也追求华丽繁缛，鸟虫文字便以小篆为基础开始装饰于各种器物，鸟虫书入印在当时已成为时尚。然而鸟虫篆印经过汉代的繁荣之后，随着整个印坛进入了八代之衰，经历了长时间的式微之后，开始复兴于明清，稍有影响的有何震、汪关等。而至近现代人中为数甚少，其中邓尔雅和方介堪是公认的流派印以来第一位鸟虫篆印大家。其后又涌现了一批以韩天衡、吴子健为代表的上海印人，他们大胆创新，为鸟虫篆印的发展做出了贡献。

　　(二)汉印中的鸟虫篆

　　汉印是古代玺印的巅峰期，也是古代鸟虫篆印章的辉煌期。在汉代鸟虫篆大量进入印章领域，以玉印、铜印为两类型。汉代玉印线条装饰呈明显的动物图案，但其笔画的动物形象变形皆无损于原字的结构、笔意、向背等，精炼传神生机盎然。而汉代铜印则为很少有动物的简化形象，其线条盘曲流动填满整个印面然。因玉印的材质与艺术价值都较于铜印。因此，本文主要介绍汉玉印的鸟虫篆。

　　二、汉玉印鸟虫篆纹饰的特点

　　(一)异形笔画

　　汉鸟虫篆玉印中有些线条不是动物纹样的形状，但也异于普通笔画，带有某种具象化的特征，对这些线条加以归纳、总结，汉玉印中的这类线条有以下两种。

　　1、折刀式中间细两头方的横线

　　如果仅就线条效果说，汉玉印中这种线条的运用起到了避免线条单调的作用，而且在全是曲线的印面中显出方笔、棱角，从而平添些许清刚气息，玉印味随之更为突出。

　　2、局部线条粗化补空

　　这是汉玉印最常用的手法之一。局部线条加粗是在鸟虫篆印中也常用，汉鸟虫篆玉印中的这种用法主要是为了补空。局部粗笔，都是在笔画间隙较大处，从而拉近笔画间的距离。

　　(二)构形特点

　　1、笔画盘曲富于变化

　　汉鸟虫篆玉印的篆法，装饰性强，给人以简明生动规矩的感受，但又富于变化，华丽、奇诡，在有限的数量内，它几尽变化，毫无重复之嫌，令人叹服。汉鸟虫篆玉印因为多是两个字，字形竖长，故其盘曲不仅要考虑美观，且要考虑字形的弹性是否足以拉至竖长(如图1)。其盘曲的位置多变，更多地照顾到竖向上的拉长，略似春秋战国鸟虫书的特点，既规律又充分注意纵横协调。

　　2、左右萦绕反复盘曲

　　这类处理在春秋战国鸟虫篆金文中就颇为常见，而且手法繁复。汉鸟虫篆玉印中的盘曲也有类似的特点。比如新(图1)中，亲部下三竖笔中，左右边两笔相对简明，而中竖一笔反复盘曲，显然是为了填充空间。

　　3、打破对称巧于变化

　　这种情况一般发生在类似于木字结构对称的中竖上(如图1新字)。这一中竖左右盘曲，或加以饰笔，原本对称的结构变得不再对称。这种处理源自春秋战国鸟虫篆金文的余绪，也与汉玉印中求变化的因素息息相关。

　　4、灵活补空繁简互补

　　鸟虫篆印在构图上能利用简繁的处理，体现出主次感和虚实感，这种不平均的笔画安排，使印面疏密对比，变化多端，顿生情趣。为了保持全印的匀称，作者对文字较繁者尽量简化装饰，而对笔画较简的字反复装饰、盘曲，其中对留空的填补最见功力。一字中如此，在一印中也是这样。比如潘刚私印(图2)一印，每一个字的盘曲补空都很合理。正因为合理，其反复盘曲才不觉过分。

　　5、花点缀巧循规律

　　江浙一带江南丝竹的加花变奏，即在主旋律上加上装饰音，听起来别具风味。汉鸟虫篆玉印中也有类似的处理。这类处理最突出的例子是类于木字下半段对称的结构。比如新成甲(图1)，都在主笔中竖上加一笔与之交叉的短笔，这是汉鸟虫篆玉印中特有的现象。这种处理手法未见之于春秋战国鸟虫篆金文。但是，这种处理也易引起人们的误解，误以为这种花饰是一笔笔画。但这一现象也足以提醒我们，鸟虫篆印装饰中的旁加花饰应该慎重，不能因为创作时随意加花饰而导致作品文字古怪，让人无法释读。通过分析，我们可以看到，汉鸟虫篆玉印的装饰构形是有规律可循的。对于变化莫测的鸟虫篆印来讲，这种规律太过重要。我们可以在鸟虫篆文字有规律的前提下，在线条上加以装饰。

　　三、结语

　　鸟虫篆印自汉代一千多年的湮没无闻，明清的式微，时至今日，终于等来了它的春天，它的创作逐渐升温，创作群体保持上升的势头，呈现出一派繁荣的景象。首先人们彻底改变了对它的偏见。其作为篆刻大家庭特有的一员，它的富贵典雅，生机盎然得到了大家的认同。当代将青铜纹饰作为鸟虫篆印取法的语言，不同于其它的印章取法模式，这些作品拉开了与秦汉的距离，对后人的创新有着良好的启迪意义。而汉鸟虫篆玉印风格独特，境界殊高，是篆刻中华丽诡异美的代表，它不仅让我们领略到古代工匠们的精湛技艺，而这些印中的文字线条极尽盘曲婉转错落之能事，那种富丽俏美、千姿百态的外形和极具婉转、飞舞、流动之美，扑面而来，令人赏心悦目。我们只有继续探索发现，业精于勤，相信，汉鸟虫篆刻艺术的辉煌即将到来!

　　参考文献：

　　[1]李国良，《试论鸟虫篆印的创作》，河北师范大学，2009