思想，将机械美学在建筑设计中的应用达到极致。

马赛公寓（图1）又被设计者称之为“居住单元盒子”，方方正正的外形，有着在当时来讲巨大的尺度标准。大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制。马赛公寓的功能性超乎寻常，一方面拥有绝对的个人私密性，家庭的每个成员都拥有像修道士那样的小私室，每一个公寓单元都是隔音的，都像住在山洞里一般。另一方面它与周围的山光水色保持直接的接触，同时社交的机能又被大大夸张，实际上设计了多达二十六种不同的社交空间。

另外，勒·柯布西耶的萨伏伊别墅（图2）也追随着机械美学的脚步，它的外形会令人联想到轮船：屋顶为圆筒像是轮船烟囱，长条横向长窗与轮船的窗相似，扶手栏杆更是轮船栏杆的翻版。萨伏伊别墅虽然不具有强烈的机械外形构造，但是其空间机能却是由机器启发的革命性新建筑。首先这栋建筑以与墙分离的柱子将建筑体撑离地面，脱离了传统建筑的承重墙系统，同时也赋予新建筑得以获得平面与立面上的自由，萨伏伊别墅因此具有自由的平面规划以及立面上如轮船甲板回廊上的带状横向长窗；高架的底层空间使得自然环境的绿意可以延续，同时也让人们的视线无限延伸，平屋顶的构造一方面作为空中花园；一方面也呼应了轮船的上部结构造型。

二、机械美学在产品设计中的应用

汽车是工业革命的产物，它的产生是人类科技的一大进步。在汽车产生阶段，设计师仅仅专注于技术层面的设计，设计只为了满足汽车的技术实现功能，完全偏向功能技术设计，造型艺术则处于从属地位。在汽车发展经历的一百二十年里，其造型艺术中的美学风格随着社会的进步和经济技术的发展，时刻处于发展变化之中。然而，汽车作为一件伟大工业产品的诞生，其本身就符合一种理性的、严谨的美学风格——机械美学风格。

在电影《机械公敌》电影里面的明星座驾Audi RSQ概念车（图3）就具有典型的机械美学，该车在形式上吸取了优美典雅风格的精髓，加上概念化的夸张外形、银灰的色彩搭配，整车透露出一种强烈的未来气息和高科技韵味。简约的线条勾画出未来跑车的闪亮造型，纯金属色的铝合金车身配上氙气前大灯，而空气则是从两侧的气孔直接通往车的尾部，两扇车门是向后上方打开的，犹如蝴蝶展翅一般。炫酷的造型让它在13年后的现在依然惊艳无比。

除了汽车这种本来就自带天然机械性质的产品以外，机械美学在日常用品、家具、电子方面的设计应用也不胜枚举。德系腕表机芯多保存着机械原始的美，外形设计不受传统美学式样的约束，完全是功能要求的产物，合乎功能、合乎逻辑构造，不加装饰，却让人被这种机械美感所折服，散发着坚固、精准和朴实的美感。宝格丽天之娇女香水（图4）容器通过将两个相交接的圆环设计成瓶身，像机械扣一样彼此咬合，将品牌独特的元素发挥到极致。汉宁森的PH灯，不仅灯罩设计流畅飘逸，变化多端错综简洁，而且具有高度的科学性：所有的光线都必须经过折射才能到达工作面，以获得柔和均匀的照明效果；从任何角度均不能看到光源，避免刺激眼睛。所以至今仍被诠释为丹麦设计“没有时间限制的风格”的最佳注脚。

三、机械美学在影视设计中的应用

机械美学在影视中应用十分广泛，无论是《阿凡达》中各种炫酷的飞行器设计或者《爱丽丝梦游仙境2》中时间城堡的设定，都能看到机械美学存在的影子，勾起每个人心底的机械情节。

《蒸汽男孩》（图5）是由日本动画大师大友克洋指导的动画电影，创作历时长达9年，耗资高达24亿日元（折合人民币1亿8100万元左右），总共绘制出的图片达18万张之多，更包含400个3D段落。影片画面细致绚丽，将19世纪英国城市的风光和建筑物描绘得十分精美，对各种机械设备的呈现也是细密入微，给观众们带来了精彩纷呈、目不暇接的视觉冲击。它的故事背景设定在1851年第一届世博会召开之际的伦敦，人物设定上甚至出现了乔治·斯蒂文森这样的真实历史人物，影片中出现的大量布景、交通工具、武器等均充满了蒸汽时代的机器美学特征，尤其是最后现身的蒸汽城更是几乎成了凝结蒸汽时代人造机械最高成就的结晶，探讨了高度的机械文明对传统的人文价值体系的潜在破坏力。

《变形金刚》（图6）想必应该没有人陌生，正邪两派的霸天虎们和汽车人们的激烈的斗争灌输着古老的邪不压正的道德诫律，谱写下了票房神话，也激发起万千观众心底的机械情结。那些令人眼花缭乱的会变形的汽车人，俨然是一个个正义的肌肉发达的，集合真、善、美、勇、信于一身的庞然大物般的战士，呼唤着每个人心中的英雄主义。

此外，还有宫崎骏在《哈爾的移动城堡》中各种机器质感的道具及场景设计，尤其是移动城堡的设计，《天空之城》中的蜻蜓状飞行器、高架鐵道的设计、Laputa城的规划，还有《红猪》中各种飞行艇，都充满了机器美感；《黄金罗盘》中精美的黄金罗盘设计，机械美和装饰吸睛无数；《天空上尉与明日世界》的电影布景和道具设计都具有典型工业时代机械美学特征，视觉效果令人惊艳。

四、结论

工业革命是属于人类的时代，也是人造物近乎疯狂发展的时代，上帝渐渐隐身，而机器却从此登上了神坛，机器美学正是主宰一切的时代产物。古典美学研究的是美的终极意义，那个美是虚幻的，而机器美学所研究的美是实在的，是具象的，它是为人所创造并为人所感知的，这显然是一种更加真实朴素、毫无修饰的美。正如本雅明所言，机械复制时代的艺术和文化是大众文化。从某种意义上讲，机械美学也是一种大众美学，它几乎无处不在，尤其是在19世纪以后纷纷出现的那些蒸汽机、汽车、火车头和巨型轮船乃至于翱翔的飞机，它们一方面以前所未见的奇特外形刺激着人们，另一方面却频频出现在人们身旁并迅速改变着我们的生活方式。应此而生的机械美学也在不断的影响着我们生活的各个方面，给大众挑剔的审美提供了更多的可能性。

参考文献：

[1] 王兴彬，杨林.浅析机械美学[J].东西南北：教育观察.2011（2）

[2] 周曙，董丽娜.论机械美学在高档香水容器设计中的应用[J].包装工程.2014（5）

[3] 大志.造物之魂：蒸汽朋克电影与机器美学.http：///article/65340/