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对于多数人来说，熟悉的是水粉画、油画、版画等，漆画却是相对陌生的。

漆画属于漆艺的一种，漆艺是漆工艺、漆艺术之意。它的含义很窄，仅限于漆，但是漆器、漆画、漆塑等，无论平面还是立体造型，无论实用品或者欣赏品，只要涉及到漆，都属于漆艺的范畴②。

漆画堪称“滴漆入土，千年不腐”。天然生漆存在地理局限，漆树是一种高大的落叶阔叶乔木，多生长在亚洲温暖湿润的亚热带地区，中国式世界漆树资源最为丰富、分布最广泛的国家，遍及23个省、自治区，500多个县。秦岭、大巴山、巫山、武陵山、大娄山、乌蒙山一带地区，是我国漆树的分布中心③。日本、韩国的天然生漆也多从中国进口。1978年，浙江余姚河姆渡新石器时代第三文化层的考古，发现了朱漆木胎碗，关于中华文明史上下五千年之说，被国家文博专家、学者前置到了七千年，而且随着考古发掘的深入，进一步确认了中华漆艺在历史、文化、绘画等方面的成就与贡献。加之天然大漆壁画、墓画技艺不断完善，画师和佳作辈出，为中国赢得“漆画之母”的美誉。

漆画一直伴随着漆器而行。战国时期的《彩绘青龙朱雀纹漆盘》、《彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒》；秦代《彩绘兽首凤形漆勺》；汉代《彩绘黑地漆棺漆画》；北魏《彩绘人物故事图漆屏风》等等，但是这些都是漆器的装饰。后来到了清末民初，出现了漆屏风一类的漆画装饰品，但也多为国画的模仿或者复制，缺乏漆画的独特创意，被淹没在漆器的汪洋大海之中。

漆画什么时候成为一个独立的画种而被推广的呢？从国际艺坛上看，是越南的磨漆画首开漆画的绘画先河。上世纪60年代，越南的磨漆画在中国展出，引起了艺术界的广泛关注，甚至得到周恩来总理的批示。为发展中国的当代漆画，中央工艺美术学院乔十光、李红印到福建学漆工艺，广州又派蔡克振前往越南学习漆画。1964年就有漆画作品参加全国美展，到了1984年的第六届全国美展，漆画已经渐具规模，作为一个独立画种得到进一步认可，并有多件作品获奖。

漆画界一直为漆画材料争论不休，有的主张用天然大漆，有的主张用合成漆，还有的主张用腰果漆，漆画材料的多元性，创造出多元的漆画作品。合成漆有：聚氨酯树脂漆、氨基清漆、自动喷漆。它的优点在于：透明，适宜调制各种浅色漆，尤其适用于金银罩明；快干，不需要湿度条件；容易购买，价钱便宜，使用方便。缺点在于：色泽一半过于刺眼，不如天然漆含蓄；多含化学有害物质。如聚胺树对呼吸道有刺激，有人咳嗽，有人头晕，非到万不得已时，最好不用。尤其是有怀孕打算的女子，更是不能碰，因为合成漆会有对胎儿的致畸作用。腰果漆是腰果加工业的副产品，是一种上等涂料，它在主要性能方面接近天然生漆，不仅硬度、耐磨性好，也耐酸、耐水，其透明度比天然漆好。腰果漆的优点是：干燥快；透明性好；与多数颜料没有化学反应，因此可以用的颜料品种比天然漆多；价格比天然漆便宜。缺点：色素发红；脆，柔韧性弱；干燥太快，作画操作不便；含苯类有害物质。一般在作画中，腰果漆多会用来做粘合剂，用来粘贴蛋壳、螺钿等。天然生漆是在漆树上采割漆液炼制而成，具有防腐性、防渗透、防潮、防霉、耐酸等性能。天然生漆里含有漆酚，是能使人体皮肤过敏的刺激物，90%的人初与生漆接触易得过敏性皮炎。皮肤局部肿胀、发红疹、奇痒，严重者局部呈水痘状。一般过敏都是由手至胳膊，面部以下，很少有道面部的，最严重的也可能到面部，俗称“漆疮”、“漆咬”，但是并不可怕，一般生过三四次漆疮之后，体内就会有免疫力，不会再生漆疮，还能把本人对生漆的免疫力遗传给子女。一旦漆过敏，暂时离开工作环境，七八天后，便基本痊愈，再开始工作。有人认为天然生漆会对皮肤有过敏的毒害，是不好的，但是日本的漆艺家松田权六却说：“滴一滴漆在开水里，喝了可以治感冒。”韩国也有用漆做饮料的，认为可以抗癌。

磨漆画的艺术特色在于“磨”，“磨”是磨漆画的魅力所在：多层多色多形态的髹漆然后研磨，能产生奇妙的肌理——如犀皮起皱、金银罩明等。一般来说，大漆（天然生漆）起皱效果更好，是合成漆所达不到的。合成漆也可以做出起皱的效果，但是需要借助外力的帮助，可以用保鲜膜压在上面以达到大漆起皱的效果。天然生漆是可以自己达到起皱的效果的，如果厚涂，会起大皱，肌理大；涂薄，会起小皱，肌理小，如果加些松节油，会更皱，看你的画面需要的是什么样的效果，根据画面需要，来决定厚涂还是薄涂。在大漆起皱的肌理上，还可以多层髹漆，配上不同的颜色，等干后进行研磨，会出现很多意想不到的肌理效果和变幻莫测的色彩效果，这是其他的画种所不能替代的。

随着漆画的发展，繁复的门派日益竞争，导致门户对立和派系林立，在行业内部逐渐形成了漆画的工艺化和人员的工匠化。有人主张漆画和所有画种一样，要多元化发展，各种形式均可，这样产生的作品往往没有自己的独特性，远看过去，分不清是什么画种，有的像油画，有的像国画。肖似其他的画种。我认为这样往往就会很快被其他画种所取代。如果一张漆画，做出来的效果如同油画一般，那又何必用漆来做？用油画画的话，不是更快、更省钱吗？漆画做起来，材料又庞杂，绘制工艺又繁复，而且漆的价格又贵，岂非吃力而不讨好？

2011年厦门漆画展作品

上面的一张作品为2011年厦门漆画展上的作品，如若不解释它为漆画，单从照片上看去，如同油画一般，没有了漆画的特性，漆味全无。用油画完全可以表现出来，甚至可以表现的更好。这样的作品，没有把漆这种材料的独特性表现出来，如果市场上同时出现相同的作品，只是表现的材料不同，一张为漆画，一张为油画，人们也许只会感慨：原来漆画也可以这样表现！它缺失了由漆的流淌堆积、重叠涂抹、泼洒研磨所产生的意想不到的妙趣横生，流于匠气。

上面这张同样是2011年厦门漆画展上所展示的作品，如不解释，会认为这是一组国画作品。很多漆画作者，将漆的艺术形式、题材、内容作为表现重点，并置于漆艺之上，看重的是作品的绘画性，却忽视了漆的材料美，对漆的髹饰技法也不讲究。只是使用了较为简单的手段作为涂料和装饰物，使用一般的研磨手段而不具备漆独特的魅力效果，只是将漆作为临摹画稿的手段，那么，它就缺失了漆语言，漆味不足。还有，很多漆画作者都在探索新的材料使用的可能性，各种前所未有的材料和工艺都被用来制作漆画，改变原有漆画的材料构成。寻求新材料是创新的方法之一，是必须的，但必须尊重传统漆艺，如果完全脱离了传统漆艺，那么，就不算是漆画，而是其他的画种了。

以上的两幅作品为南京师范大学吴可人教授所作，是用天然生漆绘制的漆画作品。作品所使用的创作方法有用蛋壳和螺钿镶嵌；人物面部肌理铺洒铝粉；大漆起皱，研磨等丰富的制作手法，漆语言丰富，具备了漆的材料美、肌理美等，色彩效果变幻莫测，不失为漆画界的优秀作品！

漆画，先是漆，再是画，我认为作为漆画，一定要保住它漆的语言，守住它的表现核心、漆的独特魅力，它的材料美、肌理美、工艺美，不能让漆画流于普通的绘画，不然它在绘画的国度里，会站不住脚跟，很快被淹没。一定要熟练掌握漆画的材料技法，如变涂，发刷刷涂，用滚珠托拉等方法，将技能作为手段，来实现创造性思维所产生的漆画创作意向，使漆画作品具有作为独立画种的独特面貌。

大浪淘沙留下的就是有价值的，它将成为历史的一部分，成为不断成长的漆文化传统的一部分，我们对待漆画的发展也应该是辩证而多元的。期待漆画能够发挥其独特性，达到不可替代，成为大浪淘沙后留下的闪闪发光的珍珠。