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陈胜凯　笔名三墨。1970年生。1993年毕业于厦门大学艺术学院音乐系，获学士学位，2002年毕业于厦门大学美术系，获书画学硕士学位，现为中国美术学院书法博士研究生，厦门大学艺术学院美术系助理教授，中国书法家协会会晁，厦门市书法家协会副秘书长，厦门市青年书法家协会副主席，福建省书法家协会理事，厦门市音乐家协会会员，厦门市美术家协会会员。作品获第八届全国书法篆刻展览最高奖——全国奖，首届草书展提名奖，第二届草书展二等奖，福建省百花文艺奖二等奖，厦门市第二、三、四届文学艺术奖政府奖，其中厦门市第四届文学艺术奖获个人最高奖一‘荣誉奖”，2010年9月获“厦门文艺60年突出贡献奖”。作品二十余次参加中国书协主办的各项权威展览及多项学术邀请展，并先后多次举办个人书画篆刻展。学术论文，作品发表于《中国书法》《新美术》《东方艺术》等杂志，2004年出版个人书法作品集《八届国展精英谱——陈胜凯》，书法作品被中国美术馆、福建美术馆、中华儿女美术馆，中国文字博物馆，TCL集团，中国抗日战争纪念馆等机构收藏。

书法难，睢笔法可以穷书家一生精力也难得其奥。所谓书法只到唐代的说法虽多偏颇，却有一定道理。从近世大量出土的秦汉简牍、楼兰汉文残纸、魏、唐墓志、高昌墓表及唐前诸名家经典。我们看到了另外一个色彩斑斓的书法史：里耶秦筒、东牌楼东汉简、额济那东汉简、南京吴简……我们正在以前所未有的书法资源优势逐渐靠近钟张二王真相，靠近书法真相!汉晋确是书法高峰!尤其从东汉到两晋的文字遗存中我们找到了绝迹千余年的纯正而高贵的章草、古意透顶的小草；发现了从来不为我们所知的两晋时绝顶书法高手张超济、韦效毅、马厉、华督，更重要的是我们从这里找到了发现通往中国书法笔法核心密码的希望，也从此角度看到了另外一个或许更为真切的二王。由此再反观宋、元、明、清书法。虽各自领异标新却终究难掩每况愈下的事实。唐楷确是楷书的一个典范，但却不是一览众山小的岱宗，更不是颜、柳、褚、欧等几家说了算的唐楷。《千唐墓志》及近年新出土的大量唐代墓志精品绝不在四家之下，习唐楷若不参会众多墓志、墓砖及敦煌唐人请本绝写不出真正具有唐法的唐楷。此为源头之活水，至关重要，目前能写出唐楷风韵的国内寥寥。二王书法是一个颠峰，然而登顶之路却是那么艰难，那么可望不可及，千余年过去二王依然孤独求败。问题出在哪里呢?除了时代差异最重要的就是资料的失缺!明白了这点我们就可以制定登顶的路线图了，先明执笔：汉碑一秦汉简牍隶书一魏碑唐碑墓志、北朝摩崖刻石、高昌墓砖一解放笔峰、悟得使转之妙→魏晋残纸→东汉至两晋章草、准章草→二王经典(信札、兰亭序、圣教序、淳化阁、大观帖)→王氏一门殛南朝名家一旁通宋元名家，尤其赵孟頫。至此，书法的核心一一笔法基本理清，登顶之路已到半山腰。

劲利迅捷、轻松弹跳、处处见锋、杀纸有力是古法用笔最大的特征。点画质感温润如玉、绵韧着藤。晋以后隋人智永得其正脉；唐代诸家尤其欧阳率更颜鲁公续接薪；有宋一代唯米芾、蔡襄得其三睐；元代赵子昂坚守古法，复古成功终得正果，直入晋室，上下500年纵横万里罕有其匹!至明兴，董其昌、王铎天资卓绝而又手无怠倦、夕惕不息、钻坚仰高，使得以好书数行留名书史。乾隆盛世书道衰微，书堪称妙者凤毛麟角。到了近代则云间白蕉、林散老独领风骚，非但不愧也!当代书坛王冬龄已窥沉着痛快真奥，狂草《逍遥游》天下独步，可称一代圣手。

还有一个系统是万毫齐力的绞转笔法。涩进逆入、杀纸慢拖为其特征，点画质感厚实凝重。其路线图为：三代金文→秦汉刻石→汉碑(以汉隶为主)→魏碑→清代篆隶→康有为、吴昌硕→齐白石、黄宾虹、徐生翁、陆维钊等(拥有对“书取秦汉以上”的墨迹解释权)。此系统力弱者不能习，非长寿者不能成，自黄宾虹以后，林散之、萧娴、沙孟海、游寿为此中高手。

以上两个系统各自威法、互为体用，都拥有对“古法(二王法)”的诠释权，悟得一种便能卓然成家。两条路线到此会台，其后功夫则需参会学问、修以身心，再辅以上等根器即常能灵机一现。两个系统融通之时即是登顶之目!