【摘要】1908年格里菲斯的一把剪刀将电影真正带入了艺术的殿堂，蒙太奇的诞生使得镜头组接之间产生了魔术般的效果，散碎镜头的条理性整合产生了一种新的语言形式——蒙太奇语言。本文着重从历史文献本身与蒙太奇的关系、蒙太奇在历史文献纪录片创作中的运用两个方面进行论述。

【关键词】历史文献纪录片；蒙太奇；视觉艺术

伴随着一次又一次的产业革命，生产力的不断进步把人类的历史一次又一次地带入新的纪元。历史文献纪录片的诞生，为历史本身带来了全新的生命。在技术和理念的不断革新下，文献纪录片正在以全新的方式，不断地把历史包装得更加真切，努力缩短与时代的距离，让观众更直观、更清晰地看到历史的足迹。

蒙太奇作为一种电影手法，为影片的叙事增添了神奇的魔力。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。近年来，随着纪录片产业的不断发展，这一电影手法也被借鉴到历史文献纪录片中，并取得了意想不到的效果。

一、历史文献与蒙太奇思想的不谋而合

从人类的发展历程来看，人类过去与现在的很多东西从思维原理上出奇地相似。历史文献与蒙太奇思维就是这种现象的典型。

（一）线性历史观与长镜头叙事

影视当中的蒙太奇其本质就是在探讨关于时间和空间的问题，秉承客观规律讲究时空统一的思想，体现在影视艺术上就成了长镜头学派。在部分历史文献的整理方式上来看，也呈现了这样的思维体系。史书中的编年体和断代体的行文模式和记录方式就充分体现了这样的规律。

历史文献的编撰直接体现了线性的历史观。编年体是以年代为线索编排有关历史事件。编年体史书以时间为中心，按年、月、日顺序记述史事。如《春秋》、《左传》、《资治通鉴》。而断代体虽然记录的是历史上某一段时间所发生的事件，虽然时间跨度较短但对事件的记录则更为详尽，如《汉书》。这种严格依照时间的线性规律进行记录的史书就充分地体现了长镜头学派的创作思想。而“编年体”这种编修史书的方式也是我国最为古老的史书撰写方式，这也符合了电影发展史中长镜头的特质。

线性的历史观与蒙太奇，让人们在研究的过程中看到，无论是过去与当下，对于历史的记录实际上都贯穿着极其相似的思维。

（二） 非线性历史观与排比式蒙太奇语句

经过近百年的发展，影视艺术中的蒙太奇手法已然多种多样，其复杂程度不亚于当今任何一种语言的语法。在众多蒙太奇语法中，将同一类型的信息或同一情感指向的信息编排在一起的手法，被称为排比式蒙太奇。这种蒙太奇手法相当于文学中的排比修辞。正如上文中所提到的蒙太奇与历史文献的共通性，部分历史文献的内容编排也出现了这样的巧合。

纪传体是非线性历史观的最典型范例。纪传体由司马迁创立，也是独有的一种史书编纂方式。皇帝的传记称“纪”，皇族、外威、一般人物称“传”，列国诸侯称“世家”或“载记”，记载制度、风俗、经济等称“志”、“意”或“考”，以表格排列历史大事称“表”，这样的方式有效地把同一类型的信息整合到一起，而不去考虑时间的线性规律，这恰恰符合于排比式蒙太奇语句的创作规律。值得一提的是，这种整合时间与空间的手法，成了历史文献编纂约定俗成的方式。自《史记》开始，中国的官方正史“二十四史”及其他史书，都依照《史记》纪传体体例编纂而成。“史官不能易其法，学者不能舍其书”。

二、蒙太奇在历史文献纪录片中的运用

历史的长河屈曲蜿蜒，在时间的推动下向前流淌，在这过程中积累了大量的历史文献，这些泛黄的纸张、今人需要穷其一生的研究才能略知其意的艰深文字、遥远时代的画卷、令人啧啧称奇的遗迹文物，经历了漫长的等待后，历史文献纪录片应运而生。历史文献记录片是以文献资料为主，辅以其他电视手段，真实客观记录历史的一种纪录片题材。将蒙太奇手法应用到历史文献纪录片中，为历史文献纪录片注入了新的生机。

（一）为历史注入勃勃生机——艺术化镜头组接

狭义蒙太奇的艺术在于依靠镜头组接使得观众在相连镜头的上下关系中产生联想、想象等一系列的心理活动，最终形成印象和观点。这样的艺术特性无疑会为影片形成更多表意性和抒情性的功效。在历史文献纪录片的创作中，这样的手法则显得效果更加明显。

众所周知，历史文献的本质在于它的纪实性，在这一特点的作用下历史文献在形式上必定简练、直接，也只有这样才能够让史书上的记载更加真实可靠。而在历史文献纪录片的创作上，诸多蒙太奇手法的加入则让历史或者是历史的某一瞬间变得鲜活甚至带有很强的感情色彩。如在《唐史》中讲述高宗驾崩的段落时，文字上只有短短几个字的记载：“是夕，帝崩于真观殿，时年五十六。”而在历史文献纪录片《大明宫》中对于此段落的创作则表现出了更深的意境。将高宗驾崩时宫殿内俯拍的远景镜头和下着大雪的大明宫大远景组接在一起，利用这样的画面组接向观众传达了高宗临终时对大明宫的思念，并配合以空灵悠远的古风音乐，利用声画之间的组合，充分将这种面临生命逝去的凄凉感烘托得更加感人肺腑。

（二）文献纪录片的叙事艺术——叙事蒙太奇的应用

广义蒙太奇所探讨的内容则不仅仅局限于镜头与镜头之间、画面与声音之间的加法效应，它探讨更多的是关于时间与空间、事件与事件之间的整合关系。现如今，历史文献纪录片的创作更加多元，主题更加丰富，思路更加开阔。可以以一个特定的或有一定代表性的事物为主线，在整部影片中围绕主线表述它在漫长的历史沿革中发生的历史事件，并依靠事件与事件之间的必然联系表达情感，阐述思想。

在这类影片的创作中，叙事蒙太奇的运用就成了影片成功不可多得的助力。如纪录片《长安街》，该片从八年抗战一直讲到2008年的奥运会和汶川地震， 日本投降、开国大典、第一届政协会议、翻修天安门、修建人民英雄纪念碑、尼克松访华、香港回归、澳门回归、申奥成功、十一届三中全会、十里长街三送伟人、国庆阅兵仪式等历史上知名的重大事件全部包括在其中。时间跨度大，内容涵盖多，导演在时间正序的基础上，把长安街的过去与现在创造性地进行穿插讲述，这样就使得受众在看到长安街历史沿革的同时，从情节的上下衔接中自然而然地产生了过去与现在的对比，从而以这样的一种叙事蒙太奇方式，通过整部片子向观者传达了伟大的中国人民在艰难的历史环境下坚韧不拔、奋力前行的民族使命感，和在新中国的建设阶段不断进取并取得辉煌成就的民族自豪感。

三、应用中所应遵循的原则

虽然蒙太奇语言运用在历史文献纪录片中可以取得更好的效果，但在镜头的衔接上，仍要因地制宜，恪守电视规律和原则。

首先，镜头衔接要注意流畅、协调，符合人们的视觉习惯，无杂质，不跳跃，一气呵成，运动镜头注意起幅和落幅。

其次，长镜头的运用要起到画龙点睛的作用，而不是画蛇添足。要根据片子的内容和情绪来铺陈，在长镜头中，也可以穿插固定镜头打乱冗长节奏，打破固有的节奏，形成更为活泼的格局。

最后，不能单纯为使用蒙太奇的剪辑，而在片中生硬地照搬照抄电影中的表现手法，任何存在都有其价值和意义，更要符合其自身的发展规律。纪录片与电影虽然都是视觉艺术，但毕竟在本质上和最终的呈现目的上有差别，一味追求画面的蒙太奇效果，而忽视了对内容的观照，无疑是得不偿失的。

有人说，这是一个影像的时代，视听的时代。苏联的普多夫金在谈到电影艺术时，直言：电影艺术的基础在于剪辑。可见，剪辑在视觉呈现上，是极其重要的一环。蒙太奇是渲染情境的有力武器，在历史文献纪录片的创作中，蒙太奇的加入，不仅让历史本身更加鲜活生动起来，更为历史注入了情感的因素，让历史变得更加有温度。

参考文献：

[1]周兵.再现故宫600年历史——大型历史文献纪录片《故宫》[J].电视研究.2006（01）

[2]单万里.中国文献纪录片的演变[J].电影艺术.2005（06）

[3]李长江.浅谈拍摄中的蒙太奇意识[J] 影视技术.2004（07）

[作者简介：姚冬梅（1978-），女，哈尔滨人，大学本科，黑龙江广播电视台纪录片部导演，主任记者；研究方向：纪录片创作。]