Fang Wenxian, the little boy in the author誷 memory, has already become an outstanding artist now. Fang has worked for the realm of ceramic arts for about thirty years and created numerous excellent works. His achievement is based on his sustained chase and exploration. His artworks derive from the understanding and preference of his homeland, so that they can bring us a kind of free and pure art enjoyment. Since the ardently love of his homeland culture is his creation source, his works such as Gold Autumn and Early Spring can move us deeply.

我和文贤是半个老乡，他在陶瓷艺坛笔耕已有30多年了。我趁缝隙看了一些文贤创作绘制的陶瓷作品，那青花，那釉里红，那色釉综合装饰，抑或粉彩、新彩，无不情动于中而形于画。最令人心动的是，其山水、花卉、人物的情感元素，皆是“脉脉乡情寄笔端”。

文贤的瓷画作品，之所以能够一直动人心魄，感人至深，重要的因素之一就是因为土地文化是他绘画中一股汹涌、灵动的潜流，而并非一般的展现或机械如摄影般的记录。我们能从文贤的瓷画中触摸到乡土文化遒劲的枝干：犹如走进乡村后看到秋后路边那霜染的红枫，雪霁后林间那冒尖的春笋，夏雨后山塘那初绽的小荷，春风夏村后那随风飘曳的垂杨一样，感触到乡土的无处不在，听到游子对家乡土地的倾听。作品《初春》造型线条饱满，稳重大方。瓶体装饰先以郎红釉、花釉、结晶釉等多种釉彩相结合，通过高温烧制产生窑变，自上而下在流变中产生丰富自然的肌理效果。瓶体中部主饰用粉彩绘制飞翔的鸟、农家的草房、新出的绿叶。作品集景德镇传统色釉工艺和现代绘画技法为一体，充分表达了天、地、人的自然和谐景象。《金秋》线条流畅，妍丽雅致，画面色彩丰富：地貌和树干是高温色釉装饰，农家小屋及秋天时节的树叶是用釉里红点画而成。远处淡淡的山峰，自由飞翔的群群小鸟，农家简朴小屋，整个画面层次明快，鲜明地表现了金秋时节天高云淡、枫红草黄的自然美景，形象鲜明地深化了“不是春光，胜似春光”的主题意蕴。《书画》装饰结合器型特点采用“开膛”的构图形式，由四个横向面组成。在工艺上有雕刻、色釉等多种装饰方法，集诗书、画印交替、层次分明，清新雅致，造型线条简洁大方，体现了陶瓷艺术独特的装饰手法和表现形式。

诚然，乡土文化似乎永远不是成熟后被画家或陶艺家收割的稼禾，而是他们远离时面对精神栖息的地方——那个熟悉而陌生的家园，那片春绿冬枯的乡土，那块有着牧歌茶戏的原野，情萦之，梦归之。故品读文贤的瓷画，堪可比一杯清纯的乡茗，一壶久藏的土酿，其香悠长，其味深邃。山旮旯走出的陶艺家，总是这样朴实，这样坦诚，这样自信，因为他坚持了自家亲缘的根，也坚持了自家艺术的根。

根，在乡土

(责编 刘培龙）