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侯和平，一九五四年出生，一九七二年投笔从戎，军旅生涯三十五载，师职军官，大校军衔。二○○七年八月转业，现任河南日报新闻摄影部主任，中国书法家协会会员，河南省书协草书专业委员会秘书长，河南省书画院特聘书法家，大河网美术馆执行馆长，在中国书协组织的大赛中入展十多次，其中两次入展兰亭奖。

见到河南大学人民武装学院政委侯和平的作品，第一印象是年轻。难道书法也有年轻年老之分吗？当然。明代项穆在《书法雅言》里说过：“书有老少……所谓少者，气体充和，标格雅秀，百般滋味，千种风流是也。”然而侯和平还不止于此，他的作品充溢着年轻人的灵气、智慧、青春活力和永不安于现状的进取精神，具有一种来自生命源泉的自然律动和无穷韵味，不假矫饰而风流自在，不施粉黛而研媚无穷。

仔细把玩侯和平的书法，又不是“年轻”二字所能涵盖的。其用笔使转，如行云流水，指挥如意，笔墨功夫十分了得，儘管他有意地尽量避免循规蹈矩地书写，然而与不经意间，他的传统功底仍然能不时地流露出来。其实侯和平人已不算年轻，几十年临池不辍，他已积累了颇为深厚的传统功底。仔细观赏他的作品，有些字简直是从古人法帖中脱胎出来的。当然这种情况比较少见，更多的则是传统技法元素的运用，从使转的精微结体的新奇，从墨色的浓淡对比到章法的妙趣横生，处处透露出他对传统技法的把握和驾驭能力。

然而侯和平并没有停留在这个水平上，他甚至有意以稚拙随意的书写来淡化对传统技法的展示。他既不愿意完全遵循帖派清规，也不想落入碑派窠臼，面对古代延续至今的各家各派，他都不想食人余唾，附之翼尾，以至我们看不出他是从哪家哪派中学出来的，他把传统经典的各种传统技法元素和审美语言按照自己的审美理解和艺术追求，施以大刀阔斧的解构重组，从而塑造出具有强烈个性化特色的书法艺术形象。从某种意义上说，侯和平的书法艺术创作是真正意义上的艺术创造。

中国书法是特别讲究传统继承的艺术，然而这种传统继承在有些人那里却不幸成了技巧的重复，这当然不是书法艺术的福音而是它的悲哀。其实在古代，就有人对这种艺术上的保守主义表示不满。唐代的释亚栖说：“凡书通即变……若执法不变，纵能入石三分，亦被号为‘书奴’”。即使在文人书据统治地位的时代，也出现过徐文长，陈献章、王铎等敢于冲破传统俗见，解构经典技法，实行个性化书写的书家。时代发展到今天，全球性的文化交流导致人们审美观念的巨大变革，由此带来书法艺术观念也发生了深刻变化，艺术的主体性立场和审美的多元化视角，强烈呼唤极富有时代内涵又包蕴传统文化信息的个性化书写。应该说，这种审美的时代变迁为当代青年书家提供了施展才华的广阔空间。

然而，创新却并非人们想象的那样容易，因为个性化书写并非意味着打破一切束缚和桎梏，无拘无束的率性自为。在艺术上具有创新价值的个性化书写应当是符合艺术发展规律，而又别出心裁不落窠臼的艺术创造，因此它所要求的首要必备条件，就是要掌握充分的创新资源。

侯和平长期浸淫于传统书法的经典之中，这使他掌握了大量创新资源，从而在放笔挥洒的时候，笔下不会感到技法语言的贫乏。此外还有重要的一点，就是侯和平是一个博学多思的人，他在习字之余，刻苦钻研书法艺术理论，这使得他对书法艺术的真谛以及书法艺术的发展规律，有精深独到的理解。有了这两点，就足以解释侯和平在书法创新上所取得的成就了，更何况他才智超迈，灵气过人；他的每幅作品都能显出新奇的创意和独特的构思，翻开他的作品集，篇篇风格不同，移步换景，使观者如行山阴道中，真有目不暇接之感。

有人把侯和平的书法说成是“现代书法”我认为这种说法并不准确。原因是一则所谓现代书法，在当前界定并不明确，而人们在使用这个概念时，多指那些抛弃汉字外形，仅以线条和笔墨元素进行抽象构图的书法，只在表现手法上吸取、借鉴了某些现代形式构成的技巧而已，有没有必要把这类书法单独划出来，冠以“现代书法”的名称，是大可商榷的。因为从历史上看，书法无时无刻不在随时代而发展，像王铎的“破墨”、“折木笔法”，大幅度错位的章法中轴线等新技法，在当时都是对传统技法的严峻挑战。而儘管如此，王铎也并未以当时的“现代书法”相标榜，从今天看来，王铎也并非是游离于传统书法之外的“另类书家”，而他的变革，恰恰是对传统的丰富和发展。因此侯和平的书法仍然是在传统书法的范畴之内，只不过它的创新意识比较强而已，准确地说，侯和平的书法属于颇具现代意识的传统书法。

当然，在传统书法中体现现代意识，是一个新的课题，我不能说侯和平在这方面做的已经很完美，事实上在现代表现与经典继承方面，侯和平还走得一路蹒跚，且时常表现出捉襟见肘的窘迫，说明这个课题对侯和平来说还是个不小的挑战。然而，凭侯和平的坚毅、智慧和灵气，我想他一定可以做出更大的成绩。

西中文，著名书法家、评论家。