少数民族舞蹈分析论文

　在第二届全国少数民族文艺会演期间举办的少数民族 舞蹈研讨会上，与会专家、学者发言时提及次数多的是四川 省代表团的《阿莫惹妞》 （阿莫惹妞，彝语，意为 " 妈妈的儿 子" ）。专家对它的评价是：将彝族自然的舞蹈语汇提升到表 现人物性格的高度。虽然表现母子情深的题材不算新，但编 导马琳能打破传统的写实技法，在表现手法上有所突破和创 新。正是这种创新的意识，在参演舞蹈剧节目当中不同程度 地有所表现，引起了专家、学者的关注。

　与会专家、学者一致认为，自19 8 0年第一届全国少 数民族文艺会演以来，我国少数民族舞蹈艺术有了质的飞跃 和长足发展，突出表现就是培养出了一批高水平的各民族舞 蹈创作和表演人才，产生出不少享誉国内外的优秀舞蹈和舞 剧作品。从这次参加会演的舞蹈作品来看，绝大部分都以传 统的、民族的舞蹈为基础，在保持原有韵味的前提下，既体 现出编导的创新意识，又具有鲜明的时代特色。舞蹈理论家 张苛谈到对几台节目的观后感时说，编导们的手法多种多样， 传统型、元素型、状态型、抽象型、意念型等兼具，表现出 创新的精神面貌。有的节目抓住细节，淋漓尽致地表现生活 内涵；有的用肢体语言打开精神世界的大门；有的突出展示 民族特色，具有鲜明的时代感。民族舞蹈的发展离不开创新，然而创新不单指表现新的 主题、运用新潮的动作，而重在拓展。同样，民族舞蹈的现 代化也不是抛弃和改造民族性，而是强化和发展。一些专家 围绕这些问题，发表了各自的看法。中国艺术研究院舞蹈研究所研究员徐尔充认为，目前各 民族舞蹈艺术发展的水平和速度不平衡，其重要原因之一就 是各民族舞蹈家群体对自己生长的这块土地所产生的舞蹈 语汇的驾驭和创造能力不同。民族舞蹈艺术的发展，需要这 个群体不断努力，一方面提高对传统的吸收能力，另一方面 加强对其他民族舞蹈的借鉴能力。著名舞蹈家贾作光认为，民族舞蹈艺术要在挖掘、继承 和积累的基础上创新，要注重在生活中捕捉舞蹈形象、完善 技法，再以现代的观念对民族舞蹈加以关照。但是，即使是 在发展过程中，创新也应万变不离其宗， 创新的根本是民风、 民俗、民情、民味、民神和民族语言。中国艺术研究院舞蹈研究所马盛德提出，民族舞蹈早已 从简单的展示发展为体现人文关怀和各民族的多样风格。不 足之处在于表现风格有余，而人文关怀不足，这主要是因为 编导的综合素质有待提高。他建议有针对性地进行研讨，拿 出解决问题的措施。专家们普遍认为，目前的民族舞蹈创作存在一个如何更 深入地表现各民族新生活的问题。人民需要既具时代特色， 又具鲜明民族风格的作品，这就需要创作者深入各民族生活， 深入了解不同民族的历史、文化，从传统中吸取精华。随着 时代的发展，舞蹈艺术在新时代的发展走向舞蹈本体的主体 化、诗化、内在心灵化、内涵意蕴的深刻化和形式的多元化 而这必然要求舞蹈家在进行舞蹈创作时极大地发挥个人的 独创性，同时要求每个舞蹈团体要有和别的团体不同的艺术 风采，每个舞蹈家具有自己独特的艺术风格。