摘要：

书法创新首先要解决书法审美问题，书法审美是我们时代必须正视的问题。书法的审美活动与每个时代的社会形态、意识形态、政治、文化、经济和人们孜孜以求的探索研究紧密关系，是一种继承和发展，具有与时俱进的品格。“笔墨当随时代”，书法的审美也应当随时代。时代审美已经呈现出多元化、多样性，这是时代赋予书法创作的机遇和挑战，此外对远古时代的审美观念还应批判地接受与继承。

关键词：书法审美；时代性；审美取向；多元化趋势

一、书法审美的时代性

“审美经验的积累便产生审美观念，形成审美趣味，孕育审美理想，而达到成果阶段。”这是美学家李泽厚在《美学四讲》中的话。审美观念、审美趣味、审美理想不只是从审美经验中归纳或产生出来的，还有其他因素起重要的作用。审美经验的过程受到当时当地内部条件和外部环境的双重影响。随着社会的进步和生活环境的变化，积累了崭新的审美经验，产生了不同的审美趣味、审美理想。

一个时代的大众审美倾向代表了社会的主流审美价值。这种主流审美价值，随着时代的发展变化而发展变化，这就表现出审美意识的时代性。

二、书法的时代审美意义

现代书法的审美特征包括审美的多维性、随意性、主体创造性等。现代书法追求作品的空灵、内涵和富有哲理，追求感情的奔放和线条的抒情洒脱，追求节奏强烈，疏密黑白对比得当，章法富于变化。中国传统美学比西方美学更讲求空灵、讲求意境、讲求内涵。好的艺术作品是笔中有意、意中有笔、笔断意连，气韵生动。现代书法重抒情，有个性，讲求哲理深度，现代感强，带有很强的形式表现倾向。

现代书法以观念为先导，尔后求表现，情感流露，强调书法必须适应作者和观众的多极化审美倾向，现代书法表现多样，异彩纷呈。现代书法在追求作品视觉形式的突破上充分运用现代科学的构成原理、色彩对比、视觉心理等规律，追求强烈的视觉效果。在现代书法发展史上，文备认为现代书法和传统书法之间不存在无法逾越的壁垒，现代书法是传统书法的文化积淀与当今艺术语境的精神融合，是一种新的创造。中国的现代书法是世界艺术的代表。

三、书法审美要反映时代特征

书法作品一定要反映时代特征，反映时代精神，其审美一定也要反映时代精神。书法作品更是书法作者人格魅力的自然体现，也是时代的文化环境、文化背景的反映，它体现一个时代的文化时尚和审美情趣。

书法审美离不开个人情趣，个人的学识、功力决定了自己的爱好和个性。字如其人，古人认为个人的情趣、学识决定了所写出的字的特点。

四、书法审美的多元化趋势

从秦汉的古朴，到晋书尚韵、唐书尚法、宋书尚意、元书尚态、清书尚质，到今天，以碑入字、以画入书、流行书风等各领潮流，书法艺术已经呈现出百花齐放、多元化的审美趋势。

以王羲之、王献之为代表的东晋书法家给后世留下了丰富的书法遗产，二王书风的最大特点是“中庸、平和”，“不激不厉而风规自远”，深受知识界学者和社会的喜爱。在当今的书法教育领域，有两种不同的教学体系，一是师范类大学的书法专业：一是美术类大学的书法专业。前者强调书法的传承，强调对书法经典的敬畏；后者强调创新，写出自己对书法的理解和自己的个性。前者可能导致对创新动力的减弱；后者可能忽视对传统的重视，导致狂怪个性的张扬。不论是传统经典型、现代审美型，还是前卫探索型都各有特点，都应予以鼓励。

现代审美鼓励创新，他们创作的活跃和多样性是明天书法发展的基石。今天，审美呈现出多元化、多样性，这是时代的进步，是艺术的创新。

五、中国书法当前的审美取向

（一）“坚持传统，鼓励创新，各种风格”已成共识

审美取向是一个历史性概念，是随着时代发展而变化的。中国书法的审美取向可概括为三句话，即“坚持传统，鼓励创新，多种风格”。这三句话在中国书协领导机关和各团体会员中比较快地形成了共识。因此这三句话是书法创作发展的一个总体取向。

（二）不同展览提出不同的艺术指向

近两年来，人们在开展评审展览活动的过程中，又近一步对特殊规律进行了比较多的思考和实践，对不同形式、不同人群、不同主题的单项展，提出了不同的创作思想和艺术导向。提出“要增强楷书的艺术表现力”，特别提出要“激活唐楷”问题。提出“要把握青年特点和书法本体特点的结合。”而书法既要经过“由技而进乎道”的磨砺，又要靠方方面面的知识来养，同时历代大家多在晚年成才，这就是二者的特点。把二者结合起来就更难，恰恰这个“更难”，才使作者有了新的目标和动力，这正是书法艺术的魅力所在。

（三）“到位”而又有“味道”才是好作品

“到位”与“味道”这四个字作为书法评审的标准非常管用。怎样才能实现既“到位”又有“味道”呢？按我个人的体会，要想到位就是多学习、多临帖，多学习传统文化，提高对经典碑帖的理解能力，理解深了也就能把握深了，临摹效率就高了。第二要提高现代审美能力。经典碑帖中有大量与现代审美相吻合的东西，比如旋律、节奏、空间、造型等等，如果我们现代审美能力不高，很可能就读不出来，发现不了，不能共鸣。

总体上说，“到位”与“味道”包含了书法本体的技法标准和情感表达的形式标准和审美追求。有“味道”才能感染人、打动人，才能吸引观众驻足；“到位”才能经得起推敲和玩味，使人百看不厌。只有既“到位”又有“味道”的作品，才符合当今书法艺术的主流审美取向。

【参考文献】

[1]中国教育学会书法教育专业委员会.书法学概论[M].天津：天津古籍出版社， 2010

[2]中国美术馆.中国美术馆当代名家系列作品集书法卷李松[M].石家庄：河北教育出版社，2007

[3]书法杂志编辑部，海宁谢氏艺术收藏馆.第三届百强榜作品集[M].上海：上海书画出版社，2010

【作者单位：郑州航院信息统计职业学院艺术管理系】