操着一口江苏普通话，年近半百爱看动漫《海贼王》，回答问题鬼马、幽默，偶尔还会旁若无人的大笑不停，怎么也让人想象不到，一部恢弘巨制、定格百年沧桑的历史传奇片《汉口码头》是出自他之手。他是钱五一，号称“全中国拍武汉最多的导演”，没有之一。

他来自江苏，出身于江南书香门第，20岁来到武汉，至今仍未学会武汉话，但是会用地道的武汉话骂人。在上世纪90年代初，他执导的《汉正街》三部曲在全国引起强烈反响，国务院由此改变对个体户的政策，他成为第一个用文艺影响政治的导演。

在武汉工作生活30余年，钱五一有着浓浓的“老武汉”情结，当“闯关东”、“走西口”、“下南洋”等地域特色历史剧全国热播时，关注武汉本地题材的他，把视角对准了老汉口的码头，不是科普近代史，也不是简单的帮会剧，更多的是展现刚烈、诚信的码头汉子血性。用钱五一的话说，“这是一部偏重男人的重口味戏。”

【人物介绍】

钱五一，祖籍江苏，国家一级导演，供职于武汉电视艺术中心。主要作品有《冼夫人》、《汉正街》、《还是汉正街》、《粮店琐事》、《董必武》、《税务局长》、《殷雪梅》、《小姐，别敲门》、《真诚》等。电视剧《冼夫人》，获全国“骏马奖”一等奖；《还是汉正街》获全国电视“飞天奖”二等奖、中宣部“五个一工程奖”荣誉奖；《我在生活》，获“亚太残疾人十年优秀传媒特殊贡献”荣誉称号；《吴天祥的故事》，获全国电视“飞天奖”三等奖；《守望家园》，获省“五个一工程奖”等。享受武汉市政府特殊贡献津贴。

“死士精神”拍戏

“拍不好，我就去死！”这是钱五一拍戏时，最喜欢挂在嘴边的一句话。第一次和他接触的人，通常会被他这句话吓到。但熟悉他的人却早习以为常，因为这就是他的表达方式，喜欢把“死”拿出来说，不是威胁别人，而是以此给自己施压。他的官方解释是，这是一种“死士精神”，他语速飞快地说，“拍不好戏，无以为报，只能以死谢罪啦。”

而事实上，这样不给自己留后路的表达，也让他对待每部作品都全力以赴，在业内，不少人称他为“黄一（一套黄金时段）”和“黄八（八套黄金时段）”导演，因为他有超过14部作品在央视一套和八套播出过。不过，钱五一并不认为这是一种荣耀，反而还语出惊人，“我也拍了很多垃圾，常常在反思。”他说，人必须要不停地否定自己，而且不能放弃学习，活到现在，他自认比女儿还要更前卫、先锋。

“我虽然老了，平时很低调，但是我内心很狂妄，是个有点不知天高地厚的导演，我一定要拍一部电影，要走向世界。”钱五一对自己的评价是，“固执、刻薄、前卫、自视清高”，他坦言最欣赏莫言这样的作家，他说人一定要敢想，在这点上，武汉人很不错，一句“搞了再说”，敢为天下先，这样的武汉人最可爱，中国人就是缺这种精神。

超越《汉正街》的转型作

当过插队青年、生产队长、工厂工人，用钱五一的话说，“除了没当过兵，什么都当过。”20岁来到武汉的他，当时还是一位非常有个性的青年作家，后来进入电视台才一举转型为导演。

年轻时，他喜欢走街串巷，采访最普通的老百姓，用报告文学的形式了解武汉，《汉正街》就是在这样的一线采访中拍摄出来。他说，自己有着作家的洞察力，能对事物产生深层次的理解，而学了导演之后，眼睛就是镜头，用来观察生活，任何创作都离不开生活。

在拍摄《汉口码头》这部剧时，为了能真实再现老武汉码头风貌，苛求细节的钱五一，光找码头就找了三个月之久。仍不满意现存老码头　，最后花了百余万搭建900平米场景码头，他说“我宁愿自己不要钱，也要拍出电影的质感，我想我真的是疯了！”花了整整4年时间，这部剧才完美收官，钱五一将这部戏视为超越《汉正街》的转型之作，将其视成自己的孩子一般珍贵。

钱五一说，这次与30多年老友作家董宏猷的合作，是一种全新的尝试。编剧董宏猷就是一位土生土长从小在码头上长大的武汉作家，对武汉人的“打码头”有着更深入的理解。“打码头”不止是帮派斗争，更应该是打江山、立下基业。而全剧中，主人公与命运的抗衡和努力，以及对生命的渴望，都是武汉人区别于其他城市市民精神的特点。

“想想自己的人生，其实就是打码头，通过努力拼搏，克服重重困难，达到一个新的境界。所以，要想人生有所收获，就看看《汉口码头》。”

《大武汉》杂志对话钱五一

“央视评审打了90分”

Q：《汉口码头》要在央视八套播，时间定下来了吗？

A：11月21日开始，每天五集联播，一共有33集。

Q：您说这是超越《汉正街》的转型之作？

A：这部戏太特别了，我和董宏猷还有武汉市委宣传部，这样奇怪的组合，在没有小说原著改编的情况下，完全是编剧原创，常常是边拍边改，我经常和编剧董宏猷为戏吵架、拍桌子，但很快就好了，毕竟是多年的老朋友。而且武汉市委宣传部，充分尊重艺术规律，没有在艺术上给予任何干扰，反而有求必应。拍这部戏时，我个人感到一种升华。

Q：听说当时送央视审片时，得到了很多的赞扬？

A：　这个本来不能说的，想让央视掏钱买电视首播权太难了！多少轮送片审片，最后4个评委打分，给出了90分，是我没想到的，据说目前只有一部片子比我们分高。

“子弹都打掉十几万发”

Q：这部片子拍了多长时间？

A：从筹备到最后完成，大概4年时间，实际拍摄只用了130天时间，4个多月吧。

Q：对演员的表现还满意吗？

A：他们每个都很棒！当初看本子，就知道这是个苦力戏，在码头上扛包、挑担，有演员背上、肩上都脱掉好几层皮，经常往医院跑，好在没出大事故。还有大量的枪支，光子弹空枪炮都打掉十几万发。

Q：都在武汉的哪些地方取过景？

A：拍码头首先要有码头，我们把现有码头几乎都看了，不适合晚清民国的感觉，最后是在汉江边，蔡甸区柴林湾，根据老龙王庙的照片，搭建了一个很大的码头，花了100多万。因为是在险段，拍完之后就拆掉了，非常可惜。还有部分场景是在上海松江影视基地取景。

“码头只是一个符号”

Q：您为什么一直对武汉题材的戏剧情有独钟？

A：我可以说是中国拍武汉最多的电视导演，我的老家江苏江阴，和武汉一江相连，当初《汉正街》就在有意无意间，注定了我和武汉的渊源，是一种运气，也是时代的选择。

Q：整个片子的精髓是想表现汉口的码头文化吗？

A：码头文化是很难用三言两语来说清楚的。这部片子不想承载过度的东西，和过度的精神解读。码头只是一个符号，用来了解这个城市的历史。剧中的人物也都是小人物，不脸谱化，都是饱满立体，并不是红黑分明。

Q：在武汉生活几十年，也拍了这么多电视剧，对武汉有什么样的感触？

A：大家已经把我称为本土导演了，我操着一口江苏普通话，行走在武汉，没有感到不方便。我感觉，武汉的老百姓最可爱，都是‘搞了再说’，敢为天下先，争强好胜，即使没想好，也是打了再说。中国人就差这种精神，中国人都是中庸态度，三思而后行，武汉人跟别的城市就会有这个区别。

“并不是武汉人才能演好武汉戏”

Q：作为一个表现老汉口的戏，在选演员时，有没有优先考虑选用武汉演员？

A：（笑）这是一个片面的观点，并不是说武汉人才能演好武汉人。在选演员时，我基本原则是不选太北方化的男人，除了李立群之外，基本都是年轻演员。

Q：作为导演兼制片，你会如何推荐这部戏？

A：作为导演，我无数次反问自己，自己是不是把合适的人放在了合适的位置。最后看来效果还不错。这部片子基本没有废戏，块块是肉，而且不是注水肉（大笑），情节很曲折、紧凑，没有废话。是一部血性的男人戏，虽然也有爱情，但很惨烈，有强烈的男人精神，结尾尤其重口味，在这里先卖一个关子。