将中国传统蓝印花布与现代包装设计相结合，不仅做到了在现代设计当中体现中国传统文化。同时，也能够让人在忙碌的生活当中，感受到视觉的清新和心灵的宁静。本论文介绍了传统蓝印花布的概念和起源，说明了将传统蓝印花布应用于现代包装设计的意义，并且重点分析了传统蓝印花布在现代包装设计中应用中所体现的含义。

目前，我国的包装设计在颜色的选择上，多是选用黄色和红色等暖色。并且多是选择黄色或者红色的包装内衬材料，这样不仅显得品位高，同时还体现出了产品企业的实力。然而，当前全球经济不断发展，在这样的背景下，在包装设计上，如何才能够将传统文化应用到包装设计上，体现出不同于现代颜色过于单一的风格，产生出新的潮流，是值得研究的课题。

传统蓝印花布的概念和发展

从艺术形式上看，蓝印花布属于一种比较特殊的手工防染艺术，具有特殊的艺术风格。作为一种具备了文化价值的实物，蓝印花布上体现的是不同时期、不同地域的文化缩影。蓝印花布起源于我国秦汉时期，在当时的文字中以“缬”的形式出现。最早的蓝印花布所用面料多为丝、棉、葛等。后来，棉花传入到我国，同时黄道婆将棉纺技术带入到我国的江南地区，蓝印花布自此之后得到了较大的发展。在最早制作蓝印花布的工艺单中，主要使用的染料为蓝草，所以，又被称为靛蓝花布。我国古代生产蓝印花布的方法主要有四种，分别是葛缬、灰缬、夹缬和绞缬。唐宋时期才出现真正的蓝印花布，此时的蓝印花布发展速度非常快，出现了许多非常杰出的作品。比如在敦煌莫高窟当中就发现了菩萨身上的蓝印花布。在明清时期，蓝印花布的工艺技术传到了北方。在北方，蓝印花布与当地的民情民俗相融合，出现了纹样各异的蓝印花布，在全国产生了较大的影响。比如东北的“麻花布”，江苏的“苏印”，湖北的“豆染布”等。

包装设计中应用蓝印花布的意义

包装在我们的日常生活中非常常见，多是作为日用品等的容器，不仅方便了运输、储藏，有利于产品的销售。包装是使用不同的材料制作而成，对于产品起到了很好的保护作用，防止产品在未销售使用之前出现破损或者贬值等。所以，包装不仅实用价值，同时还具备了一定的艺术效果。在现代，包装已经被赋予了更多的含义，企业营销的思想往往也能够通过包装来体现，一个产品的包装往往能够体现企业的风格和经营理念，顾客也能够通过包装感受到企业的文化和品质，可以说包装就是企业的推销员。在现代包装的设计上应用蓝印花布，不仅体现出了环保，而且还是包装散发出浓郁的文化气息和地方特色，包装产品的时尚感更强。蓝印花布可以直接作为产品的包装，对产品进行包裹或者包扎，这样的包装不仅让包装非常美观，同时包装本身也具备了一定的收藏价值，还可以回收重新利用。另外，还可以结合当地的特色，使用蓝印花布的蓝白色调的典雅，借助植物纹样等图案的应用，体现出自然、淳朴。在包装中融入蓝印花布，可以作为纪念品赠送给亲戚朋友，产品和包装同样都具有纪念

价值。

蓝白二色在现代包装设计中所体现的含义

1.青色象征着生命

蓝色在古代被称为青色，代表着生命。蓝印花布所具备的的象征意义在中国传统文化以及哲学思想等的影响下，已经发展了很多，中国民间也具有了“尚蓝情节”。靛蓝色在五行中主木，所以它的颜色所体现的是春天万物生长，具有了生命的象征意义，属于生命之色。比如在我国的秦汉时期，朝廷的官府颜色就是按照一年四季的代表颜色来定制的。青色代表了春天，所以春天朝服使用青色，夏天朝服使用红色，秋天朝服设计为白色，冬天则使用黑色作为朝服颜色。在汉代时期，立春之际会举办祭青龙立青幡的活动，旗帜上的纹样就是青龙。

2.青色象征着平民阶级

根据我国古代的文献记载，在秦汉时期，普通百姓服饰的颜色为黑色，车夫穿着为红色，在服丧时期服装为白色，轿夫所着装为黄色，管奴和家人服装为青色。根据相关的史料记载，在唐朝高宗之后，三品官员朝服为紫色，五品官员朝服为浅绯色，六品官员朝服为深绿色，七品官员朝服为浅绿色，八品官员的朝服为深青色，而九品官员的朝服为浅青色。比如白居易《琵琶行》中的诗句“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，此处江州司马是官员，其所穿的官服颜色为青色，这也说明了他的官品较低，与百姓关系比较近。在上个世纪20年代，辛亥革命之后，我国女学生所穿的蓝布裙，成为了当时的流行着装。

3.青色具备了深厚的文化内涵

我国古代的传统文化和神话故事给予了青色更多的内涵。在《左转·昭公十七年》当中记载了青鸟，是春天特有的报春的鸟，到夏天才会消失。《汉武故事》当中，在西王母出游时，总会有青鸟为其做先导和侍从，守卫着她，帮西王母和汉武帝之间传递信息。在我国古代文学当中，常常用青鸟作为男女之间交往的桥梁和媒介，。比如在李商隐的诗词中就有体现“青鸟殷勤为探看”，而此时的青鸟成为了情侣之间传递信息的使者。

4.蓝白搭配，与中国审美标准相统一

根据我国传统的审美标准，清白二色的搭配是符合审美观念的。比如在《周礼考工记》当中就有诗句“白云回望合，青霭入看无”。还有杜甫的非常著名的诗句“一行白鹭上青天”。这其中所搭配的颜色都是青色和白色，与中国的传统审美理念相符合。所以，能够看出青色象征着幸福、勤劳和生命。蓝白搭配则属于自然的颜色。在当代，人们将蓝色看做是大海的色彩，它象征着宽广、包容、理性和稳重。白色则象征着纯洁。我们现代社会充满了工业的喧嚣，人们生活在纷乱嘈杂的环境当中，厌烦了灯红酒绿的生活，心灵难以得到片刻的停歇。而蓝印花布中的蓝白色彩，体现出了自然之美，让人感受到了淳朴，给予人们片刻的精神停留和视觉清闲。所话说：自然是极致之美。在包装设计上运用蓝白二色，能够给现代人带来一丝清凉，让然感到一种惬意。

现代包装设计中蓝印花布图案在的内涵

蓝印花布在制作中属于单色印染，所以为了让蓝印花布更加丰富多样，我国传统蓝印花布的图案题材比较丰富，存在着上万种不同的图形，并且都拥有一定的风格。蓝印花布的图案要传达出的寓意是不同的，有的要体现出吉祥，有的则要体现出喜庆，还有的要表达祝福，蓝印花布的图案中所蕴含的是千百年来老百姓对于幸福生活的向往和崇敬。从题材上看，蓝印花布的题材包括了主要有五种类型，一是植物类的题材，比如牡丹、荷花、菊花、石榴等；二是动物类，比如龙、凤、鸳鸯、蝴蝶、鲤鱼、老虎等；三是人物类图案题材，比如小孩、寿星、仙女和戏剧中的人物等；四是几何纹样图案，比如鱼眼纹等；五是文字类图案，比如“寿”字、“喜”字、“福”字等。蓝印花布的图案说体现的是中国传统文化的底蕴，传达出的是吉祥如意、长寿的祝福等理念，同时也反映出了我国传统中的文化思想。比如，我国古代的牡丹，表达出富贵的含义；菊花体现出的是高洁。

《周易》中的“对照观”表达出的是对称的思想，这点在蓝印花布上也有体现，蓝印花布多是呈现出中心对称、上下对称、左右对称、逆对称的形式，动中有静，体现出的是道家的“天人合一”的思想。蓝印花布以天然的蓝草为染料，制作过程完全靠手工，而且蓝印花布图案的设计都是参照自然中的动植物等，并且不加修饰。正是这些特色，让蓝印花布传达出蓝天白云的高远，体现出大地的朴实，散发出乡间的花香，这种特有的气质完全与当代人想要回归自然，回归宁静的心理需求是吻合的。所以在包装设计中应用蓝印花布，不仅丰富了包装的图案，同时也体现出了文化底蕴，让人的心灵需求得到满足，感受到自然界中最淳朴的气息。

蓝印花布纹样在现代包装设计中的应用

将蓝印花布纹样应用到包装设计当中，能够勾起人们心中的思乡之情。蓝印花布中的纹样主要有点、线和面构成。在制作蓝印花布时，由于雕版的局限，所以制作者在造型上不能有太多变化，只能将平面感体现出来，让纹样具有装饰意味。在印染花纹过程中，斑纹属于印花特有的艺术语言。不同的斑纹体现出不同的美学效果。有的展现出精巧细致，有的彰显出粗犷豪放、有的则秀朴爽朗。各个地域的蓝印花布纹样都具有了各自的特色。比如南通地区的花布，比较关注整体上的效果，所以粗点、大块蓝白以及宽线的使用比较多，像其中比较著名的“百蝶图”，将各个飞蝶进行灵巧的排布，配上点、线的粗犷，是整个图案都散发出阵阵乡土味。而“凤穿牡丹”则大胆布局，进行巧妙穿插，牡丹与凤鸟之间相互映衬。再比如在我国详细一代的印染补画，花纹是由许多非常密集的小圆点组成。这就是当地的特色，使用密集的点连接，代替了长线；使用密集的大点来代替大块白的花纹，同时也没有使用大面积的蓝底，取而代之的是非常密集，非常细小的原点。而这样所体现出的效果不仅不乱、不刻板，反而显得有层次，内容丰富。想“八宝生辉”和“鲤鱼跳龙门”等印染背面。从远处看，像许多的星星映在蓝天上，又像海鸥掠过大海。从整体上来说，蓝印花布中，点的应用已经非常成熟，已经与图案之间形成了一体。通过点的变化，密集成花，虚实结合，变幻无穷。点不进可以集成线，还可以集成面。点按照一定的比例进行排列，产生虚线。而虚线可曲可直，既可以用于分割，又可以用于形成造型。如果虚线能够按照一定的组合形成植物或者动物图案，则更具效果。蓝印花布面的体现方式通常是在一个形状内非常均匀的将点进行排列，形成面的效果。

总结

当前，包装的种类和形式非常多，如果将蓝印花布整体放在包装上进行应用，不仅不方便运输，同时还体现不出创意，达不到艺术的效果。目前比较有效的办法时借助高科技的方法，截取蓝印花布中的某一部分，在现代包装中进行点缀，比如可以截取蓝印花布的蓝底白花或者其中的图形。外包装使用印刷的形式，内包装可以使用蓝印花布做内衬。这样包装不仅具有环保效果，能够回收利用，同时还具有了文化价值，体现出了我国传统文化特色。另外，在包装图案的设计时，不一定非要完全使用蓝印花布图案，可以根据产品主题，吸收蓝印花布图案元素，相结合设计出合适的图案，这样才真正的实现了现代设计与传统文化的融合。

（作者单位：江南大学设计学院）

作者简介：周莹（1981-）女，江南大学设计学院研究生，研究方向：民族传统艺术设计研究。

王安霞（1962-）女，江南大学设计学院责任教授、硕士生导师、视觉传达方向负责人，研究方向：包装设计与理论研究、地域视觉文化可持续设计、民族传统艺术设计研究。

江苏高校哲学社会科学重点研究基地重大项目地域文化的可持续设计研究 2012JDXM013