摘 要：凸版印刷是历史最悠久的印刷工艺。 凸版印刷特有的色彩表现力、清晰的压痕、优雅的纸张质感，是其他工艺无法完美兼顾的，是设计界公认的表现图形质感的最佳载体。云南地处中国西南，拥有全国独一无二的民族文化资源。凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意研究将在梳理现代视觉传达发展史相关理论的基础上，通过选择凸版印刷技术及典型案例来分析云南少数民族图形创意发展模式，并结合发达国家在艺术学科发展的国际先进经验，提出云南建立少数民族图形与视觉传达融合创新机制和市场应用的有效路径。基于此，本文从二者的关系和实施的可能性进行了探讨。

关键词：凸版印刷；少数民族图形；创意与表现

现代视觉传达设计的奠基人赫伯特·拜耶提出视觉传达设计三个基本原则：1，具有创造性的程序不仅仅是靠技术娴熟的手工完成，所有的创造设计都必须依靠首、心和手的同心协力合作达到。2，先掌握可靠地技巧，然后启迪自己的灵感。3，人类是高等精神或者是“他被所赋予能力去完成和表现的”生命源泉的一个最高体现。此三原则被菲利普·梅格斯引用到他的《世界平面设计史》成为世界现代平面设计的指导思想。王受之在其著作 《世界现代平面设计史1800-1998》中再次指出“平面设计的表现方式是以现代印刷技术达到的”，直观的指出平面设计、视觉传达设计和印刷具有极为密切的关系。

国际上对现代视觉传达与本国实际情况结合在设计史上自发的，现代视觉传达概念界定最先是美国人威廉·阿迪逊·德维金斯于1922年提出。随后，境内外学者就这一概念展开了多层面的研究与探讨，综合而论，可分为三个层面：一是二十世纪前世界平面设计发展史研究，既有相关学者梳理性的研究（Phlip B.meggs，1992；贡布里希，1999），也有众多国家设计大师结合本国特点做出的尝试，并且引发一系列艺术运动，影响世界；二是二十世纪世界现代平面设计发展史关系研究，既包括影响欧洲各种视觉传达流派与运动空前繁荣（Henson，1999），其中既有包豪斯运动（William Morris，1983；John Ruskin，1984、1996），也包括促进美国平面设计的发展（Henson，1999）；三是从当代世界平面设计状况和发展趋势研究，既包括亚洲1964年东京奥运会对日本视觉传达登上国际舞台（Yusaku Kamekura，1915～1997）的影响，也包括电脑技术在平面设计中带来的大革命（Grossman，1981）。这些研究为我们提供了理论工具和新的研究视角。

国内学者对于视觉传达设计与寻找具有中国特色的视觉语言的研究，由于其专业背景各异导致研究视角多变，主要包括以下几种视角：一是设计思维的研究，多偏重从设计理论入手、以及对于视觉传达传入中国后的现实情况进行思考（曾宪楷，1992；屠曙光，2010；王受之，1998）；二是设计史视角的研究，侧重从历史观与美学角度研究世界平面设计发展，加强艺术运动、艺术主义等方面开展研究（李砚祖，2000）；三是视觉传达各种分项目进行的研究，专注于视觉传达专业教学相关内容的研究，既有印刷在视觉传达中的地位进行探讨（余秉楠，1987）；这些研究成果充分体现了研究角度的多维性和研究方法的多样性，特别是多学科的参与使该问题成为艺术科学研究的热点，这也为本研究提供了较好的理论平台和研究基础。

云南地处中国西南，拥有全国独一 无二的民族文化资源，例如：民族的图腾、服饰、徽记、标识、纹身、生活用具、器皿、文字、绘画、雕塑、建筑、传说、故事等等，这些资源的收集、整理、研究都是平面设计史必不可少的补充，凸版印制早在上世纪20-50年代就大量使用，那时候的报馆很多在用着从英国和德国进口的凸版印刷手扳台，在80-90年代大量使用胶版印刷后，凸版印刷逐渐消失。而在国外凸版印刷已经超越了原来的传统印刷领域，变成了带有明显设计风格的手工艺制作方式，在日本、韩国、美国、欧洲，凸版印刷以其优良的印刷效果，独特的触感和完美的图形表现力，是公认的创意图形的最佳载体。

凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意研究将在梳理现代视觉传达发展史相关理论的基础上，通过选择凸版印刷技术及典型案例来分析云南少数民族图形创意发展模式，并结合发达国家在艺术学科发展的国际先进经验，提出云南建立少数民族图形与视觉传达融合创新机制和市场应用的有效路径。

此研究内容有五个基本方面：1，“一带一路”背景下，国家在政治、经济、文化等诸多层面对建设具有中国特色、云南独有的少数民族视觉文化的要求和展望；2，对于建立云南少数民族特有的视觉文化发展过程中诸因素的论述，包括云南图腾、服饰、徽记、标识、纹身、生活用具、器皿、文字、绘画、雕塑、建筑、传说、故事与现代视觉传达的比较、发展关系；3，分门别类地讨论平面设计的组成内容与云南少数民族图形元素切入、融合、创新的问题，比如包装设计、书籍设计、海报设计、版式设计、字体设计等；4，视觉传达教育、商业市场与政府政策的可持续发展等策略；5，凸版印刷技术的介入，实现云南少数民族图形从概念到现实的转化。

凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意研究拟突破的难点：本课题以“基于凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意表现与应用”为题目，既要求在凸版印刷技术层面上，解决图形、图案、创意在纸面实现的技术性问题；又要求在梳理世界平面史基础上，结合本国实际，分析、比较、架构全新的视觉传达教育体系，能引发新艺术形式主义运动，二者缺一不可。在技术层面 ，完美的印刷作品，需要首、心和手的同心协力合作才能达到，而国内能熟练操作海德堡Origial Heidelberg凸版印刷机的技术性人员严重缺乏；在视觉语言层面，国际主义风格在全球呈统治地位，要建立中国特色、云南独有的视觉传达体系，创造出经典的图形创意，任重道远；在商业市场层面，大部分的商业客户对带有民族特色的图形、图案、创意持观望态度。

本项目研究思路是：什么是云南少数民族图形创意表现与应用研究（理论概述与架构） 为什么要基于凸版印刷技术下建立健全云南少数民族图形创意与应用机制（价值与意义） 云南少数民族图形创意现状如何（实证研究） 云南少数民族图形创意、创新的国际视野与趋势（比较研究）云南少数民族图形与视觉传达可持续发展机制的路径（政策建议）凸版印刷技术介入下云南少数民族图形语言价值在商业市场的实现（应用研究）

凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意研究采取文献分析—实地调研—学术探讨—应用研究的研究路径，具体方法为：① 文献研究。收集、整理和分析国内外有关视觉传达的文献资料，为本课题研究提供理论根据，拓宽研究思路。 ② 实证研究。以云南图腾、服饰、徽记、标识、纹身、生活用具、器皿、文字、绘画、雕塑、建筑、传说、故事等为研究个案，其主要方法包括：访谈法、观察法、问卷法、比较法等。③ 综合研究。对所收集的文献资料和所做的实地调研材料进行综合分析，以求得对云南独有的视觉元素与现代视觉传达融合创新机制之全面、系统研究，探索出不同于传统应用机制的、多元参与的、实现全程覆盖的“云南少数民族视觉图形创意”的全新模式。 ④ 应用研究。凸版印刷技术介入下，云南少数民族图形在商业市场的突破和认可，以及未来国际化的实现。

本课题对视觉传达、印刷技法、民族民间艺术、多媒体运用、环境艺术设计等均要求有较为深入的研究，具有良好的研究基础。1）前期研究基础：① 课题主要成员已经在多个云南少数民族地区开展了为期多年的云南少数民族图形研究，近年来已经发表了多篇相关领域的文章，并发表了相关领域的作品； ② 课题组负责人及主要参与者有良好的社会资源，熟悉教育主管部门、相关企业及行业协会，对本研究的开展具有良好的外部条件； ③ 课题组成员均参与或主办相关领域的学术研讨会，有很好的学术资源和学术视野。

参考文献：

[1] 张天会，苟双晓，徐人平，等.云南少数民族织绣纹样本质及属性研究[J].郑州轻工业学院学报： 社会科学版.2010（6）：60-64.

[2] 周浩.几种常用的特种印刷技术[J].网印工业.2007（10）：33-36.

[3] 周小飞，王星.试析纳西族服饰纹样[J].艺术.生活.2010（3）：37-38.

[4] 袁蓓，王小平，初建杰，等.符号学视角下的清朝宫廷服饰纹样特征分析[J].西北工业大学学报： 社会科学版.2010（1）：53-55.

[5] 王运波.中国传统图形的表现手法和艺术特征[J].大家.2010（3）：291-292.

[6] 普丽春.云南少数民族非物质文化遗产传承模式构想[J].云南民族大学学报： 哲学社会科学版.2010（1）：46-50.

[7] 吴化雨.云南少数民族图腾艺术中的生命意象[J].民族艺术研究.2009（6）：54-57.

[8] 张天会，宁旺云，晋芳伟，等.优化设计课程的教学实践探索[J].云南农业大学学报： 社会科学版.2009（6）：51-54.