摘要：基于文献查阅、田野调查和实物分析，从题材内涵、造型、构成形式和色彩四个方面分析和总结了中国传统蜡染图案的特点，并对蜡染图案在服装中的应用方式进行了探讨。研究认为对蜡染图案的研究不单为保护蜡染艺术进行了有益探索，也为蜡染图案在服装中的合理应用提供理论参考。

关键词：中国传统蜡染图案；特点；服装；应用

中图分类号：TS941.2

文献标志码：B

Chinese Traditional Batik Patterns and Their Application in Apparel

Abstract： Based on document retrieval， field research and sample analysis， the paper analyzes and sums up the characteristics of Chinese traditional batik patterns and probes into the application of these patterns in apparel. The research of batik patterns not only makes valuable search for the way of protecting batik art， but also offers theoretical reference to the rational application of batik pattern in apparel.

Key words： Chinese traditional batik pattern； characteristics； apparel； application

蜡染是我国优秀的非物质文化遗产，其图案兼具艺术价值与文化内涵，具有浓郁的民族风情，是现代设计的灵感宝库。近年来民族风的设计层出不迭，其质量良莠不齐，有些只是民族元素的生搬硬套，并不能算是好的设计。研究中国传统蜡染图案，了解其内在的文化含义和外在的形式特点，对于改善这种不当应用的现象具有一定意义。

1 传统蜡染图案的特点

1.1题材、内涵

和汉族图案多象征富贵、喜庆的题材所不同，蜡染图案题材十分丰富，涉及日常生活中随处可见的动物、植物、环境等等，但这些题材不只是看起来那么寻常，往往具有深刻的内涵。在西南地区，人们把所崇拜的自然万物和鬼神变换成图案，穿戴在自己身上，这些图案不仅仅具有审美功效，还寄托着人们祈福纳祥的美好愿望。传统蜡染图案题材可归纳为自然形象、社会物象和符号等3种。

自然形象的题材最为丰富和常见又分为动植物题材和环境题材。动植物题材包括蝴蝶、鱼、鸟、蜈蚣、蝙蝠、牛、蛇、龟、枫树、石榴、桃子和山间不知名的野花等。其中蝴蝶十分常见，大都要与枫叶组合，苗族传统的生命观认为枫树生下的蝴蝶是人类的祖先，是天地万物的母亲，蝴蝶图案表达着苗族人对祖先的祭奠与崇拜之情。鱼和鸟也经常搭配组成图案，在西南民间，“鸟”象征男性，“鱼”与“余”“女”谐音，有富余、多子的含义，一般象征女性。环境题材包括日、月、星辰、山川、河流、雷电、乌云等。苗族著名的迁徙裙上就多环境题材的图案，苗族历史上曾有过大规模的迁徙，每越过一条河、翻过一座山，苗族妇女就用简单的符号记录在自己的衣服上，久而久之形成了固定的图案，直到现在，一些苗族老人拿着蜡染裙子仍能说出那些图案代表着的山川和河流。

社会物象题材常见的有银锁、铜鼓和想象出来的龙凤形象。银锁顾名思义表达的是“锁住”、“留住”的含义，寄寓着留住平安、长命百岁的愿望。铜鼓由于常被用于巫术祭祀中，所以逐渐成为神力的象征，在很多民族中作为权利和财富的标志加以崇拜。龙是中国比较有代表性的图腾，象征着权利、尊贵，但西南蜡染中的龙和传统意识上汉族龙的形象和寓意都大有不同。蜡染中的龙是不同的动物的局部拼接而成的，造型繁多，有带着鸟类翅膀的飞龙、蚕蛹身子的蚕龙等等，并无威严、阶级的含义，而是为了祈福纳祥、消灾免祸。

符号常见的有三角形、圆形、螺旋形、“回”字形、“卐”字形、“十”字形等，往往是自然形象和社会物象经过强烈变形、抽象而成的。如蜡染中极具特色的窝妥纹（图1），状呈螺旋形，已经过夸张的变形看不出其原本的所指是什么。

蜡染图案造型可分为具象图案和抽象几何图案。

具象图案是通过提取、概括和夸张等手段使题材特点突出，不单具有造型识别性还具有视觉审美性的图案。由于蜡染图案的题材大多具有深刻的寓意，所以图案虽然进行不同程度的抽象变形，但还是具有较高的可识别性。不同地区蜡染图案造型风格差别甚大，其夸张程度和造型手法各不相同，如黄平蜡染的图案纹样布局工整，描绘细致；榕江蜡染的图案粗犷雄壮，古朴神秘。但是蜡染的图案造型总体上有一定的共性：都是将立体的形象概括成平面的图形，忽略形象的透视关系，并且各题材之间没有空间上的限制，比如鱼鸟图案中，并不考虑实际的可能性，将水中的鱼和天上的鸟并置在一起；蝴蝶枫树图案中，弱化蝴蝶和枫树的体积对比，单纯从画面的协调性上去考虑。如图2，将牛、蝴蝶、凤凰、花并置在一起，其具体形态、透视关系和体积对比和生活实际并不相符，绘画者是为了整体的视觉效果去设计纹样的造型、布局。

几何图案往往是各种题材形象被高度概括后所形成的图案。几何图案的抽象性较大，无法直观看出其所指，往往重复排列，形式感较强。如迁徙裙中大量应用了几何图案，虽然是为了记录迁徙途中的景物，但却无法直观地看到山川河流等物象，这是因为在迁徙途中没有时间和精力去做精致的绘画，因而用简单的符号来标记，如横线代表河流，三角形代表山川，这些元素重复排列，具有强烈的形式美感。

1.3构成形式

蜡染图案按构成形式主要分为适合纹样和连续纹样。

适合纹样是将一个或一组纹样放置在特定的形状之中，使纹样适合该廓形的特征。适合纹样常用在方形、圆形等布片中和肚兜、头巾、上衣等服饰中。适合纹样有对称和均衡两种表现形式，对称的图案有严肃、庄重的美感，均衡的图案有灵活、稳定的美感。

连续纹样又分为二方连续纹样和四方连续纹样。二方连续纹样呈长条状，常和其他类型的纹样组合应用，被广泛应用于服装袖口、领口、下摆等边缘部位。二方连续纹样多由几何图案或简单的具象图案组成，多次重复排列具有规整的美感。四方连续纹样与二方连续纹样相比，更适合表现复杂图案，多用于围裙、方巾等大面积的装饰。

蜡染上衣（图3）衣身部分的图案是典型的适合纹样，内部花草纹样与外部衣身廓形巧妙结合，其中单个纹样既要保持自身图案的完整性和美观性，又要顾及服装整体呈现出的视觉效果，纹样构成较为严谨。衣袖部分采用二方连续图案做小面积的装饰，和衣身既有同种工艺面料上的呼应，又有面积、图案上的对比，使服装既有整体上的统一，又有细节上的变化。

1.4色彩

传统蜡染呈蓝白色调，这和蜡染存在的环境有直接的关系。早期社会的生产力落后，人们更倾向于使用易于采集、方便制作的蓝草来制作靛蓝染料。植物靛蓝的还原时间较长，需要多次浸染才能达到染色效果，通常情况下，浸染的次数越少，染出的蓝色纯度越低、明度越高。考虑到染色牢度和蜡染制品的使用寿命，一般会多次浸染，所以传统蜡染多呈色调深沉的深蓝色。

2传统蜡染图案在服装中的应用

传统蜡染图案具有较强的标识性和独特的形式美感，加上现代人对图案的寓意内涵不甚了解，更使其显得古朴而神秘，蜡染图案元素开始频繁的出现在时装秀场。随着印染技术的发展和审美理念的变化，蜡染图案在服装中的应用有了更大的发挥空间，比如其实现方法不仅可以采用传统的蜡防染技术，还可以采用数码印花、刺绣、镂空等技术。一般来讲，蜡染图案在服装中的应用方式主要分两种，一种是直接应用，另一种是对其图案的经过再设计后应用。

2.1传统蜡染图案的直接应用

将传统蜡染图案直接应用在服装中可以完整地呈现出图案的形象，可较为完全地传达其气韵。但蜡染图案的直接应用不应该是单纯的照搬照抄，因为传统图案必然有不符合现代审美观念的地方，设计师应对流行趋势和消费心理有正确的把握，选择恰当的图案应用到现代设计中。另外，传统蜡染图案在服装中的应用位置、工艺手法的不同，能够呈现出的效果也大不相同。例如2014年纽约时装周上DKNY品牌的走秀单品（图4），将蜡染图案直接印染在连身短裤中，虽然并没有改变图案的造型、色彩等元素，但是和中性的外套、鸭舌帽搭配在一起，并不显得老旧和过时，服饰整体呈现出俏皮的假小子的风格又兼带有精细印花的民族风情。

2.2传统蜡染图案的再设计应用

图案再设计的方法很多，对其中某一元素进行改变就能获得大为不同的效果。造型方面可以进行抽象变形、提炼简化、或重复堆积等变化；构图方面可进行整体纹样的分割、重组或单个纹样的移动挪位、放大缩小等变化；色彩方面可以改变原有单一的蓝白色调，衍伸出彩色图案或者层次更加丰富的渐变色彩图案。这些变化方法可以单独使用，也可以综合应用。图案的再设计弱化了传统蜡染图案的直观形象，设计师的主观能动性更强，可以剔除掉原有的蜡染图案不符合当下审美的部分，并根据对现代设计理念的把握创造出紧随时尚潮流又具有民族气息的作品。

Rtro品牌的男装单品（图5），服饰总体呈蓝白色调，在身前的印花布设计中，对蜡染图案的造型、构图都进行了轻微的变化，对色彩进行了倒置，采用白底蓝花的用色方案，并小面积使用渐变色彩。虽然只是简单的变化，却突破了传统蜡染图案给人的固定印象，使印花布呈现出视觉上的新鲜感，并提高了服饰整体的色调，带来浅色的清新点缀。

3结语

蜡染图案的题材丰富，涉及自然形象、社会物象和符号，往往带有复杂的寓意，具有深刻的文化内涵，显示了淳朴的自然崇拜、祖先崇拜、鬼神崇拜等。图案造型具象或抽象，不同地区的绘画风格各不相同，但都是忽略实际透视的平面造型，具有强烈的形式美感。对蜡染图案的研究不单为保护蜡染艺术进行了有益探索，也为蜡染图案在服装中的合理应用提供理论参考。

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作者简介：刘冬云，女，1965年生，副教授，研究方向为服装生产技术、服装设计理论与应用。

作者单位：江南大学纺织服装学院。

基金项目：国家社会科学基金项目：汉族民间服饰文化遗产保护及数字化传承创新（项目编号：12BMZ049）。