[摘 要]东北地域雪景山水画与传统蜡染艺术的融合，是两个领域的交融与碰撞，利用现代的印染技术和新的冷堆染色工艺，在保持蜡染语言的同时，将东北地域雪景山水画的艺术创作理念与绘画语言运用于传统蜡染工艺创作中，演绎色彩浓郁、富有装饰性的蜡染中国画，是积极而有意义的现代尝试。

[关  键  词]雪景山水画;蜡染艺术;融合

国家“十三五”规划纲要提出“构建中华优秀传统文化传承体系”，实现传统文化创造性转化和创新性发展，“振兴传统工艺”。目前，中国及东南亚一些国家的蜡染，还多是以民族蜡染原生态的形式存在。本文探讨将东北地域雪景山水画与传统蜡染艺术相融合，將东北地域雪景山水画的题材、技法融入原始、古朴的蜡染艺术之中，表现中国画的意韵。这种尝试与探索将为传统文化创造性转化和创造性发展提供有意义的参考，为传承发展中华民族优秀的传统文化提供基础性研究。

一、东北地域雪景山水画的产生与发展

1.雪景画是中国山水画中独具特色的部分

中国画是中华民族几千年民族文化的积累，体现着民族审美的习惯，是一切艺术文化之源。雪景画属于中国山水画中独具特色的部分，雪景山水画始于晋代，在唐代得到了快速发展，至宋代，雪景山水画的技法表现与理论发展都已十分成熟。唐代的画家王维、五代宋初的李成、宋代的画家范宽等人，都曾画过雪景山水画，并且留下许多珍贵的作品。

2.东北地域雪景山水画与传统蜡染艺术的美感相契合

雪景山水画历史悠久，不过北国边塞冬季的自然风光在我们千余年的中国画史中并没有被记载。在中华人民共和国成立之后，一些艺术家逐渐将艺术的触点伸延至苍茫辽阔的白山黑水，创作了一系列优秀的作品。在绘画领域，是始于北大荒版画和傅抱石先生赴长白山巅、镜泊湖畔创作的作品，但这不足以开掘北方的冻土，东北山水画依旧是未被开垦的“荒地”。改革开放以来，生活在东北地区的艺术家们，凭着对黑土地的深情与热爱，将东北景色绘制成动人的画卷，传达出空灵、豪旷、清隽的东北风格。沉郁、苍茫、辽阔、空灵构成了东北地域雪景山水独有的美，这与传统蜡染艺术作品厚重、沉郁的美感相契合。以具有东北原始风貌的雪景为创作母题，与传统蜡染艺术相融合，挖掘东北雪景的独有神韵，展现独具东方神韵的中国民族工艺现代风，让中华民族优秀的传统文化真正实现活起来、传下去！

二、蜡染艺术的演变、发展现状及艺术特征分析

1.原生态蜡染文化是民族发展的记忆

蜡染享有“东方第一染”的美誉，在古代被称为“蜡缬”。蜡染的发展历史悠久，蜡染文化始于秦朝，成熟于东汉，发展于西晋，兴盛于唐。后来由于种种原因，逐步从中原地区传入西南少数民族地区，并且得以保存下来，被西南少数民族结合自己的地域文化、生活思想和审美情趣运用于自制的衣物以及生活装饰品上。通过浓郁的神秘色彩，以纯手绘、手染的方式，寄托着人们对生活对未来美好的愿望和对祖先的图腾崇拜。我国原生态的蜡染文化，是民族发展的记忆，也是民族的“无字史诗”。

2.蜡染艺术的发展

蜡染艺术，除了在中国的少数民族地区得以发展之外，蜡染的传统在全球许多国家都有发现，比如，印度尼西亚、马来西亚、新加坡、印度、斯里兰卡、菲律宾以及尼日利亚等，其中印度尼西亚的蜡染是最为世人所熟知的。印尼爪哇岛的蜡染制法历经很长时期的文化适应，受到了多种文化影响，拥有丰富多元的表现样式。2009年，联合国教科文组织将印度尼西亚蜡染艺术纳入了人类重要口传与无形文化资产。现今，中国及东南亚国家的蜡染艺术大多是以民族蜡染原生态的形式存在，欧美及日本等地的蜡染艺术在使用材料、绘制工具以及制作方法上改进创新，被称为“现代蜡染”，我们中国的蜡染艺术等待着中国人的改变和创造。

3.中国传统蜡染手工艺的设计思维模式向现代转化的有效途径

作为非物质文化遗产的蜡染艺术，不应仅仅只是注重对图案的表现。如果想更好地传承传统蜡染工艺，振兴中华民族传统手工艺，就应该去尝试打破蜡染艺术表现形式的局限性，充分发挥传统蜡染艺术在当代日常生活中的文化价值与审美价值。具有现代气息的“蜡染苗绣”工艺，展现藏传佛教魅力的“唐卡蜡染”，独具特色的“蜡纹套色撕纸画”，这些作品使得古老的蜡染手工艺重新焕发生机。在创作中，将多元的艺术形式与传统蜡染手工艺巧妙地融合，是蜡染艺术向现代转化的有效途径。

三、东北地域雪景山水画在传统蜡染艺术作品上的融合应用

东北地域雪景山水画的技法与民间传统蜡染艺术的融合是两个不同领域的碰撞，是一次全新的探索。采用现代印染技术与冷堆染色工艺，保持传统蜡染艺术语言的前提下，将东北地域雪景山水画的写意技法运用于民间蜡染手工艺中，对传统蜡染手工艺进行改良，使得民间蜡染手工艺在表现形式与题材内容上都有了深层次的变化，不仅可以拓宽传统蜡染手工艺新的发展方向，而且传承发展了中华民族优秀的传统文化，演绎出色彩浓郁、充满浪漫气息、富有装饰性的蜡染中国画。

1.融入现代绘画意识

流传千年的中国民间传统蜡染手工艺多是以单线条勾勒填涂为主，表现对象是以形态比较简单的图案居多，蜡染作品的视觉效果较为单一，目前主要是以民族蜡染原生态的形式存在，在使用材料、绘制工具以及制作方法等方面，都需要进一步的改良与提升。为了更好地传承与发展中华民族优秀的传统文化，我们可以将现代绘画语言融入传统蜡染艺术作品的创作中，在蜡绘时运用绘画的表现形式与技法，改进浸染工艺，改良所用的材质、颜料、染料，在传统蜡染手工艺的基础之上，融入现代绘画意识，将蜡染艺术的工艺性与绘画性相结合，演绎出具有较高文化价值、艺术价值，具有独创性的现代蜡染艺术作品。

2.拓展蜡染题材

在进行蜡染艺术创作时，除了传统的花草鱼虫题材之外，还可以表现山水、人物、风景、现代设计等，争取在继承传统蜡染艺术工艺流程、保留传统蜡染艺术精髓的基础之上，探索蜡染手工艺更多的题材、内容、表现技法等。在进行艺术创作时，我们可以运用中国画、油画、版画等艺术理念与表现技法，创作拥有深厚文化内涵与较高审美价值的现代蜡染艺术作品，还可以将现代设计中的点、线、面等元素，运用到蜡染艺术的创作之中，争取用现代的绘画语言传承古老的蜡染手工艺，拓展蜡染艺术的发展空间，推进蜡染手工艺的可持续发展。

3.东北地域雪景山水画与蜡染手工艺融合的工艺流程

东北地域雪景山水画被文人们赋予了厚重、朴素、沉郁、荒寒等品格，与传统蜡染手工艺品传达的美感相契合，将东北地域雪景山水画的写意技法、题材、审美情趣等注入传统蜡染艺术中，表现中国画的意韵，使艺术作品产生崭新的视觉效果。

在具体绘制时，首先应选择合适的蜡染面料，制成与蜡染染色工艺、中国画技法各项要求相符的织物。实验表明，织物的密度如果过低，就会对色彩的饱和度与染液的流动性产生一定的影响，因此，需要选用渗透能力与流动性都较好的高密度织物，比如纯棉织物、真丝织物。其次，注意上蜡的环节。选择防染性与黏性都较好的石蜡与蜂蜡，在后期处理过程中，注意中国画技法与蜡染冰纹的融合。最后，在染色阶段，采用可多色同染的冷堆染色。这样既可以较好地控制创作时出现的冰纹效果，同时可以使织物的柔软度、颜料的饱和度、染料的色牢度都得以提升，满足蜡染手工艺与东北地域雪景山水画融合的要求，使传统蜡染手工艺在形式与内容上都有全新的变化。这样既能展现沉郁而又浪漫的北国风光，同时探寻出继承中国非物质文化遗产的表现方式，演绎出以“沉郁的浪漫”為审美核心的传统蜡染手工艺与东北地域雪景山水画相结合的蜡染绘画新风，为我国民族民间工艺美术的传承与发展做出自己的贡献。

四、结语

将东北地域雪景山水画与传统民间蜡染艺术相融合，既可以展示别具一格的北国冰雪风光，还可以鲜活地展现出独具东方神韵的中国民族工艺现代风，对于传承发展中华民族的传统文化具有深远意义。这种探索与尝试不仅使传统的蜡染艺术有了全新的发展契机和活力，同时增加了中国画题材、内容的多样性，让我国优秀的传统文化得以更好地传承与发展下去！

参考文献：

[1]张充吕，崔昊.东北地域山水画艺术审美特征初探[J].大舞台，2011（11）.

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[4] 董娅娜，刘虎.浅析蜡染艺术风格在中国画中的应用与发展[J].染整技术，2017（10）.

作者简介：潘宇（1979—），女，汉族，山东章丘人，齐齐哈尔大学讲师，硕士，研究方向：传统染缬技艺、装饰艺术。

作者单位：齐齐哈尔大学