摘要：蜡染是我国的国家级非物质文化遗产，是东方富有魅力的古老文化。蜡染在当今的服装界有着重要的地位，曾经人们使用蜡染是为了准备服装，而现在许多杰出的艺术家们都开始尝试蜡染，传统的蜡染逐渐走向现代化，蜡染不仅仅可以用在服装上，也可以应用在家具上。本文式分析了蜡染纹样在家具上的应用。

关键词：苗族蜡染；蜡染的应用；家居

一.苗族蜡染的历史、文化渊源

1.1苗族蜡染的概念

1.1.1蜡染的概念

蜡染，是我国古老的少数民族民间传统纺织印染手工艺，与扎染、镂空印花并称为我国古代三大印花技艺。它诞生于秦，盛行于唐，到了宋逐渐没落，元明清以后，蜡染技术逐步缩小到贵州、云南等少数民族地区。贵州是蜡染的主要产地，全国大多数的蜡染制品都来自这里。云南、湖南等地也有一部分极具特色的蜡染制品，不同地区的蜡染品各具特色。

蜡染学名蜡防染，属机械防染法，就是利用所谓的“蜡防染技法”在布料上染出花纹或图案的染色方法。

1.1.2苗族蜡染

苗族蜡染有着悠久的历史，至少在汉代，西南少数民族就已经掌握了染、织、绣的技能。苗族妇女十分崇尚蜡染，无论是重大场合还是日常生活中，他们都离不开蜡染，谁拥有的蜡染品精致由多，谁就是富裕而且品德好的人。

1.2苗族蜡染纹样

苗族人民以蜡染的方式记录了本民族的发展与迁徙历史，蜡染纹样成为苗族传统文化的象征。从纹样的基本类型上分类，苗族蜡染纹样可以分为：动物纹样、植物纹样和几何纹样三种，这些蜡染纹样都饱含着一些深刻寓意，它们来源于苗族的古代歌曲与传说与民族迁徙，这些图案的布局多以中心对称的构图形式来表现。从保留至今的纹样中，也出现过汉文化及其他民族文化的内容，这些外来的文化为古老的苗族文化增加了崭新的内容。

蜡染中冰纹肌理是蜡染的“灵魂”、经过蜡画的不在不断的翻卷侵染中，蜡迹破裂，染液便随着裂缝浸透在布上，留下手工难以摹绘的天然花纹。自然形成的冰纹就像人的指纹一样每一个都不相同，拥有清新自然的美感。

在整个蜡染过程中，冰纹的自然美在整个艺术构图中起着举足轻重的作用。它能协调图案的布局和色彩，增添画面的朦胧艺术情感。

二.苗族蜡染纹样在国内外的影响

2.1蜡染在国外的影响

2.1.1亚洲蜡染

亚洲的蜡染除中国外有新加坡、马来西亚、印尼，各具特色。马来西亚产品以花和蝴蝶图案居多，色彩艳丽。印尼蜡染，它的别名“纱丽”更为世人所知，设计朴素，多用条纹及黑、黄色调，手绘制品更是出色。新加坡的多由机器印染，花色相同的较多。

2.1.2欧洲蜡染

蜡染在欧洲没有久远的传统。可能在16世纪以后才传入。Batik（英语—蜡染）这个词，即是从印尼语演化而来的（指上面画有小圆点的布）。近代欧洲有不少人研究它。一些艺术家致力于提倡和推广，使古老的蜡染术有了长足的发展。一些艺术院校还正式把蜡染选为课程，一些有名的服装设计家及室内装潢家，应用蜡染来增强他们的设计与创作的艺术性。如19 世纪末，欧洲艺术家努伏和犹近司迪、美洲艺术家路易蒂芬纳同时开始复兴蜡防，用于工艺品及高级服装。

2.2苗族蜡染纹样在国内家居上的应用

蜡染在国内的家居中主要应用在一些布艺的家具上，比如窗帘、桌布、抱枕套、床品等。

三、苗族蜡染纹样在家居上的设计与研究

3.1蜡染图案在家居饰品设计的创新应用

传统的蜡染图案多是表现民间手工艺人对自然的崇拜，表现手法有写实，和抽象化，把生活中的场景的表现出来，停留在表象上的艺术美已体现不出深刻的当代文化内涵。那么，在图案的创新上就出现了复合式的纹样、寓意图案提炼及创新。

3.2 寓意图案的创新

在目前市场上蜡染作品中，大部分图案都是反映当地少数民族的图腾及历史传说。用象征、谐音、比喻及图形符号进行表现，蜡染画面均是“图必有意，意比吉祥”。常见的图案有各种龙、鲶鱼、鲤鱼、鸟、蝴蝶、蜘蛛等，再辅助点缀着花卉。在图案布局上多半采用对称均衡的形式，画面构图饱满，自然的形成了二方连续重复或四方连续的构图。这些某个图案单一的重复，这些图案的拼接及堆积会给现代人很大的视觉压力及紧迫感。而现代年轻人追求个性化的设计，喜欢丰富多彩的生活，人们的审美情趣也变成了多样化，这些传统图案不再满足市场的需要。创新的纹样不管是在家庭的装饰还是汽车的内饰用上，具有民族特色又活泼可爱的抱枕都让烦闷的生活有了无穷的心意与乐趣。

3.3 蜡染和其他工艺相结合的运用

蜡染制作工序复杂，而且需要专职人员专门从事蜡染工作，而这些也不是一朝一夕能够达到预期效果，这样不适合批量化的生产。同时蜡染单一材料在家居设计当中的运用，也会让设计出的产品样式过于单一，在设计当中会有一定的局限性，很难进行创新。蜡染的创意设计是在继承与革新的双向要求下开展的，用融合与包并的方法正确处理好蜡染产品在艺术市场的价值，并把它合理的创新与改良，使之能够在适合生活条件下有更多的实用价值与审美价值。多元艺术形式的融合是蜡染产品设计创新的生力军。而这多元化的运用在于创新，又可以体现在与其他材料的结合，另一个是与其他传统工艺的结合。

3.4与其他材料的融合创新设计

蜡染可以作为布艺装饰品的表现手法，在家居设计中也是一种材质的提现。而材质的混搭可以使产品设计的表达虚实结合，刚柔相济，也赋予家居产品安定、宁静、舒适的效果。

3.5多元传统技艺与蜡染的运用与融合

多元艺术形式的融合是现代艺术与设计创新的生力军，是发展的趋势。将蜡染艺术与其他传统艺术相融合设计产品也是开拓蜡染设计的新思路之一。

四、结语

蜡染，这个被称为“艺稚售高”的中华民族精粹。如果我们一味地墨守成规，信守它的过去，而放弃了新思路、新元素的创新，蜡染将失去它的生命力。老技艺的创新运用，模糊了现代与传统的界限，赋予了产品现代美中又有了怀旧的思绪。把创新后的蜡染艺术创作和现代家居产品设计相结合，可以设计出很多如装饰画、壁挂、灯、床上用品、沙发套等软装饰及家居作品。只有将“艺术与技术的结合”，把蜡染艺术制作成产品，提升艺术的价值及使用价值，这种古老的技藝才不会枯竭，才可以“青，取之于蓝，而青于蓝。”

参考文献：

[1]希丽玛特 蜡染[M].纺织工业出版社.1990

[2]贺琛 苗族蜡染研究[D]北京服装学院.2003

[3]王伟力 蜡染艺术[M].贵州教育出版社.1993